用文艺理论分析文学综艺节目的特点（16篇）用文艺理论分析文学综艺节目的特点 文化类综艺节目的艺术塑造与价值提升 作者：赵俊丽 来源：《科技传播》2018年第16期 摘 要 因为人们越来越注重精神文明下面是小编为大家整理的用文艺理论分析文学综艺节目的特点（16篇）,供大家参考。
篇一：用文艺理论分析文学综艺节目的特点
文化类综艺节目的艺术塑造与价值提升作者：赵俊丽
来源：《科技传播》2018年第16期
摘
要
因为人们越来越注重精神文明建设，所以很多文化类综艺节目陆续出现在电视屏幕上，比如2017年央视推出《中国诗词大会》以及《朗读者》，还有很多地方卫视所创造的《见字如面》等综艺节目已经相继在荧屏上播出，这类节目受到了观众的大力追捧和喜爱，不管是在网络上的评分还是收视表现以及社会上的评价结果都是很乐观的，这些文艺类综艺节目的目的是为了大力传播和弘扬我国优秀的传统文化，自2017年以来文化类综艺节目的热播以及一些文化类综艺节目的“走红”逐渐改善中国电视内容的生产格局，这些新的文化类综艺节目更加具备传媒艺术表达能力。
关键词
文化类综艺节目；塑造；价值
中图分类号G2文献标识码A文章编号1674-6708（2018）217-0059-021文化类电视综艺节目内涵的界定
1.1业内人士的看法
对于央视播出的两档关于中国汉字和诗词的文化类节目，这些把我国的传统文化作为基础来制作竞技的娱乐节目的方法，其主旨是展现我国的传统文化，很多业内专业人士对这类节目的看法不同。其中周水认为，《汉字英雄》和《中国汉字听写大会》这两档节目是一个益智节目，这个节目的播出显示了一个新的文化节目的类型，它的主要形式是通过竞技比赛等，展示其娱乐性质，并且间接传播了我国的传统文化，此类节目的制作单位并非是电视台，在一定程度上可以说是寓教于乐的娱乐节目。欧阳宏生和舒三友认为任何一个新的电视节目都不可能是“横空出世”的，每一个新的电视样态都必须以一个旧的作为参照来重组和创新，他们认为这些文艺类综艺节目会成为益智游戏类综艺节目所开发的新领域。每个业界人士依据的基础不一样，并且采用不同的标准来分类，所以对目前播出的文化类电视节目的分类说法也不尽相同。
1.2文化类电视综艺节目的概念
综艺节目融合了多种艺术形式，它是把音乐，舞蹈，戏曲等不同的文艺形式融为一体的新的艺术模式，它的形态构成基础就是文艺演出，利用各种各样的电视化方式把各种样式的文艺和能够被娱乐的内容再次重组，用一种节目的方式展现在电视屏幕上。文艺类电视综艺节目是综艺节目和文化类节目这二者结合之后的一种新型的电视节目形态。但是新的文化类综艺节目是以教育和学习为主要目的的，主要内容是通过传统的文化知识传播，同样运用了多元的电视表现形式和手段，融入了传统文化元素，既能表达娱乐性也能展现其教育性。主要通过竞技比赛和做游戏的方式启发观众，让观众不知不觉就喜欢我国的传统文化，并且自觉去学习，长此以往观众的文化素养就会提高，这个电视节目想要发扬和传承中华古代文化的目的就很容易达到。另外这类节目的气氛很好，舞台设计新颖，令观众十分向往，在节目中加入传统文化的元素，就可以使观众在一个非常愉快的氛围，惬意的环境内就学习了传统文化。
2文化类电视综艺节目的社会功能
2.1娱乐的功能
文化类电视综艺节目，虽然主要就是传播传统文化知识，有很强的教育性。但是它也发挥了一定的娱乐消遣功能，无论是在感官上还是思维上都给观众带来了一定的愉悦感受，这种视
觉和听觉上结合的艺术形式，利用它自己的特点再加上特殊的制作方式把它带给观众的娱乐发挥的恰到好处。文化类的电视节目在和观众的互动上做了很多的努力，通常会利用扫二维码登录节目的官方微信和官网来进行互动，还有在节目中和电视前可以同步答题，思维的活动可以给观众带来了更深层的娱乐。
2.2教育的功能
著名学者发表理论说人类的学习最初都是经过观察他人的行为而产生的，想要学习，大众就是一个非常方便的学习媒介。电视发展起来好多年，已经被观众普遍的接受，并且人们群众最熟悉的实惠教育就是通过电视来完成的，文化类电视综艺节目选择的内容多为文化的精华，具有很高的凝聚观众意识的作用，引导着大众的舆论导向，发挥了它在无形之中教育的功能。另外文化类电视综艺节目能够给人们传递正确的教育观念比如“知识改变命运”等，能够做到人人有内涵，个个有眼界，并且拥有一颗豁达的心。
2.3文化宣传的功能
文化类电视综艺节目在选择节目的内容和创新制作的过程中，个个环节都弥漫着文化的气息，它对我国的软实力增强和感染全民提升文化的素养都有很积极的作用。比如《中国汉字听写大会》等央视播出的文化类电视综艺节目可以有助于中华传统文化的传播，这些节目都是属于非娱乐性质的，但是它独特的展示着我国民族文化的魅力，在一个健康的大环境中观看这类节目，满足了我国多层次各人群的精神需求。
3文化类综艺电视节目艺术的塑造
形式美丽可满足观众的观看需求。观众在收看电视和网络节目的时候最基本的需求就是能够获得审美的愉悦和精神上的放松娱乐。一个综艺节目，如果能够做到满足观众“好看”的需求，那它就是一个好的综艺节目。文化类综艺节目，比如《中国诗词大会》就是通过美轮美奂的视听语言以及其先进的创作理念，打造出了一个非常美丽的框架，用这个形式之美表达中华民族的文化。它的形式之美，主要体现在以下几个方面。
3.1丰富的视觉体验
从2017年以来的各种爆款的文化类综艺节目上可以看出，它的形式更加丰满，视觉上的体验也越来越丰富。不断扩大节目的舞台空间，使视觉效果也更加增强了。以往的文化类综艺节目主要在室内录制，它的体量和规模都是很小的，节目形式也特别单一。主要注重传统文化自身魅力的表达上。经过几年的不断积累，文化类综艺节目也成长了起来。综艺节目的视听表达通过新的媒体艺术形式也有了更多的支持，加上政策的鼓励，文化类综艺节目资源的号召力也更加强大了。
3.2最新创作理念和综艺整合经验
在最近几年，综艺节目吸收了许多外国综艺节目的先进理念，在本土化创作的过程中又积累了很多经验，在文艺类综艺节目中很多地方都体现了这些理念和经验。像跨界的理念：从2015年到2016年以来跨界已经成为了综艺节目的新兴形式，这是一种综艺创作的新思路和新方法，文艺类综艺节目也运用了这一思维。再就是纪实的理念：随着一些户外的真人秀节目和纪录片的热播，这类综艺节目创作的重要手段就是纪实和户外。在文艺类综艺节目的创作中也借鉴了这个艺术表现手段。还有跨屏的理念：综艺节目，最主要的艺术接受方式就是多屏观看和跨屏互动，在电视和互联网平台还有移动互联网平台之间的跨越，这点上中国综艺节目早就已经实现了。当然文化类综艺节目也成功的实现了电视互联网和移动互联网平台之间的多屏互动，不少文化类综艺节目都使用微信公众平台和官方微博，这些方式不但能实时的发布节目的信息还能成为观众参与到节目平台当中的入口。引入了这些新的元素可以丰富文化类综艺节目的表达方式，使文化类综艺节目符合当代观众的审美需求，文化综艺节目在形式上的创新得以提升。
3.3多元化的题材和形式
题材的多元化：围绕着中国汉字的基础以及中国文学的知识竞答题材可以发展出文化典故的题材，书信，姓名以及民间艺术等多种题材的文化类综艺节目。最开始的文化类节目一般都是在室内答题竞技。创新形式：除了经典的竞技答题以外在题材上还创新出了诵读、讲述、体验以及演讲竞技等多种类型的节目，场景也转向了室外或者室内室外相结合的形式。
4文化类综艺节目的价值导向
4.1唤醒人们的文化意识
现在科技进步的很快，电脑手机进入千家万户，给人们提供便利的同时也让很多年轻人越来越“懒”，很难拿起笔写字，长期下去我们甚至无法掌握一些很简单的汉字，文化类综艺节目的播出可以使人们对汉语水平重新审视，唤醒人们重视我国的传统文化，并有弘扬它的热心。
4.2使观众的文化态度有一定的转变
文化类电视综艺节目的演出使文化贴近人们的生活中，使人们感觉文化其实离我们的生活并不远，节目内容十分精彩，专家很幽默诙谐的点评，这些可以唤醒观众的收视热情，在不知不觉中就学习了传统的文化。
5结论
近几年我国综艺节目发展迅速，多种形式的综艺节目充斥着荧屏，全新文化类综艺节目形态的出现给电视综艺市场带来了新的气息。文化类电视综艺节目作为新兴的节目形态，它改变了人们对综艺节目的看法，这类节目在整个制作的过程都是有文化基础的，这样的电视节目也有一定的文化气息。
参考文献
[1]张丹.文化类综艺节目的爆发[J].新闻研究导刊，2017（10）：269.
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[3]厉倩.浅谈文化类综艺节目的价值导向[J].文艺生活·下旬刊，2018（3）：111.
篇二：用文艺理论分析文学综艺节目的特点
从广播文艺节目的特性谈广播文学专题的创作自广播诞生以来，广播文艺类节目就以一直深受广大听众的喜爱，广播文艺节目的类型包括：文学、音乐、戏曲、综艺、广播剧等等，和广播新闻节目应该具有的的导向性、时效性不同，欣赏性、娱乐性和趣味性是广播文艺节目的特性。广播文学一直以来在广播文艺节目中占有相当重要的地位，广播是最为普及的大众媒介，弘扬民族文化、宣传真善美的思想道德观念是广播文学节目的主要任务。它的特点是能将无声的文字转化为有声的艺术，令听者在欣赏佳作的同时，展开丰富的联想，更深刻地领略到文字所表达的意境与内涵，从而得以满足自己的审美追求，提高审美情趣。广播是听觉的艺术，优秀的广播文学节目令人过耳难忘，余味悠长，广播文学节目是集思想性，文学性，艺术性，欣赏性为一体的综合艺术。文学是严肃的，是文学编辑心中的阳春白雪，所以一直以来，许多文学编辑们在做文学专题时，往往注重节目的文学性和思想性，追求高雅的格调和深刻的文化内涵，专业性太强，从而忽略了文学专题也是文艺节目，它的受众对象是普通老能百姓，而不是专业领域的专业人士，它也应该具有广播文艺的特点，即欣赏性、娱乐性和趣味性。我认为对文学编辑而言，文学专题要既要保持应有的深度和内涵，同时还要兼顾广播文艺的特性，拉近与听众之间的距离，得从以下几个方面下功夫：一、内容通俗，贴近生活，满足趣味性
广播的终极目的是满足听众的需求，为听众提供信息，提供服务，提供娱乐。对广播而言，听众是被动地接受，所以文学编辑在制作文学专题时首先要找准节目定位。你的听众是关注文学发展的专业人群，还是热爱文学，希望在闲暇时光坐下来陶冶性情、有所收获和普通听众。显然，广播文学不是文学课堂，听众打开收间机是为了满足自己的收听趣味，享受一份闲趣与放松。广播节目是给人听的，听其声就要解其意，一些高深难解的文字作品是不符合广播文学的选材标准的。广播文学专题是将已经成熟的文学作品经过艺术再加工呈现在听众面前，编辑在解读文学作品时，在能够准确反映思想内涵的艺术特性的同时，一定要注意解读角度，少一些浓厚的学术化语言，少一些理性多，一份感性，贴近生活，言简意赅，拉近节目与听众的距离，少一份疏离感，多一份亲切感以满足听众的需求，收听兴趣，提高听众的受知欲望。
比如，传统的广播文学节目里经常会有中国古典文学的唐诗和宋词的赏析，作为广播文学节目，我们会以赏为主，以析为辅，而且也不必去像文学课堂一样，逐字推敲，逐句解析，枯燥乏味。我们或许会以讲故事的方式来介绍作者所处的历史背景和生活经历，来帮助听众更好地理解原文的意境，吸引听众的收听欲望，让有文学基础的受众有兴趣听得进去，没有文学基础的听众听得下去。
二、关注社会热点，紧扣时代脉搏，加强娱乐性
文学即人学，贴近实际，贴近生活，贴近群众是广播节目不变的法则，只有了解听众想听什么样的节目，才能够拉近与听众的距离。我们常说，做节目要接地气，把立足点植根在本地丰厚的地域文化的土壤上，既是一种优势，也是一种特色，更是一种职责。因此，我们在选材时
要放眼四周，用敏锐的目光捕捉生活的点滴，想听众之所想，站在普通听众的立场上捕捉题材，做听众喜欢听的文学节目。武汉电台20__7年制作的文学专题《永远的浪漫——读池莉作品，忆武汉往事》，就是以武汉本土作家池莉的作品为依托，节选作家池莉小说中的生活片段，回忆武汉这座城市的历历往事，真实地再现了我们熟悉的城市、熟悉的人群和熟悉的生活，刻镂出武汉这个充满了市民气息的城市生活景观，节目通俗易懂，平易近人，既展了现本土人文风情，引发听众的收听兴趣，又唤了听众的受知欲望，深受听众的好评，许多老武汉听后都说这个节目勾起了他们对武汉的美好记忆，就象在诉说着自己经历的故事。该节目获得当年广播影视大奖提名。同类型的文学作品诸如
：《楚人和水》、《悠悠三峡情》《我和我生活的城市》等等，都是立足本土，挖掘地域文化，展现地方人文风情的优秀文学节目。
广播文学专题包括文学作品赏析、文学作家评介、文学现象研讨等。广播文学节目除了常规性的赏析类节目之外，也应紧跟社会热点，掌握时代脉搏，在保持其文学性、思想性本质的同时，具有娱乐大众的功能，满足听众的娱乐追求。这里所指的社会热点并不包括那些格调庸俗，品味低下的热点现象，而是那些在某个时期特别流行，而且具有艺术价值和传播价值的文学现象，作为文学编辑，要善于发现这类热点，将它们根植于文学节目的创作中。例如20__4年左右，由湖北作家邓一光的创作的多部文学作品被改编成电视剧在电视台相继播出，成为广大老百姓茶余饭后的热门话题，一时间，湖北作家邓一光的名字家喻户晓，结合这一热点，武汉电台适时制作了文学专题《英雄和草原的守望者-----介绍湖北作家邓一光》，听众通过节目对邓一光的文学之路、创作风格和部分作品有了更深刻的了解，既顺应了当下的娱乐热点，又做了一次成功的文化普及，节目播出后反响很大，该节目一举夺得当年广播影视大奖三等奖。翻看广播学会历年的得奖作品，同类型的节目还有
《当短信成为文学》《一声没有吹响的集结号》，《可以听的武侠》等等，都是紧扣当下社会热点和娱乐现象的文学节目，这些节目构思新颖，角度独特，都是具有娱乐性的文学节目。
事实证明，发生在自己身边和自己生活息息相关的文学作品最能唤起读者和听众的共鸣，多年的广播文学创作实践告诉我们，广播文学只要面向老百姓，注重对普通听众的人文关怀，节目一定会受到受众的喜爱。
三、精心制作加工，提高欣赏性
文艺作品首先要满足欣赏性，简单地说，就是要好听。文学专题也应如此。相较于音乐、戏曲等节目不同，文学节目的主要内容是语言，从作品析到语言串连，很容易令受众产生听觉上的疲劳感，甚至稍不注意就偏离的文艺的轨道，做成社教类的节目。因此无论是作品赏析，还是专题介绍，抑或是评论某个文学热点或社会现象，都要避免冗长的说词和枯燥的说教，语言串连要注意张弛有度，简洁精炼，点到即止。文学节目的语文串连要与作品的风格巧妙地融合为一体，语境优美，娓娓道来。
广播文艺节目由语言、音乐、音响三部分构成，它们相辅相成。文学文学节目要想做得好听，还必须在制作上下功夫。广播文学
是最富想象性的文艺种类。它通过声音，音乐、音效的组合将听众带入想象中的场景，从而展开丰富的联想，以达到深刻地理解作品的内涵与意境，满足自己的审美追求。音乐最善于抒发和渲染感情，大大丰富了语言的表现力，强化了语言的感情色彩，并可以弥补语言无法表述的内容。音乐与文学结合起来，二者才能相得益彰，互相促进，能够渲染情绪，烘托气氛，引发联想，创造意境。广播文艺靠声音的综合魅力感染听众、吸引听众。音乐与文学的结合更能增添听觉艺术的魅力。
广播文学既然是想像的艺术，我们就要运用一切手段把听众带入艺术中的场景，以满足他们丰富的联想，提高文学节目的欣赏性。我们常说，要像做广播剧一样来做文学节目，就是指在文学节目的片段中加入一些真实的音响，使听众身临其境，感同身受，得以展开丰富的联想，更好地理解作品。下面是文学节目《大山·小学·国旗》—读刘醒龙的小说《天行者》中，有一段这样的片段：
天上纷纷扬扬地下起了雪，界岭小学依然在升国旗。张英才要余校长让他亲手升一回国旗。余校长走到旗杆下，吹起了哨子，十几个学生跑步来到旗杆面前站成整齐的一排。
（出哨声、《国歌》笛声、琴声）
张英才一把一把地拉动绳子。余校长身后是邓有米和孙四海，他俩一个吹笛、一个吹琴正在合作演奏着《国歌》，再后面是那十几个小学生，他们敬礼的手举得格外的高。仰望国旗的张英才觉得自己满脸冰凉，这时候，他又希望那是因为天落了太多的雪。
（出风雪声）雪花还在飘落，然而，张英才脸上堆积着的主要是泪花。
（音乐）国旗和太阳一道，从张英才的手臂上冉冉升起来。晨风瑟瑟，白雪铺在山野上，褪得发白的国旗，被衬出一种别样风采。
这个片段中，编辑配合文字，同步加入了，风雪声，国歌，口哨，学生有脚步等音响，并配以萧瑟低沉的音乐，一段文学立刻变成了听众想象的画面，把听众带入一个庄严且悲壮的场景中，同时也增加了节目的艺术感染力和表现力，提高了欣赏性。因此在制作文学节目时，编辑应该充分发挥广播中音乐、音响和音效的功能。美妙的文字，配以悠扬的音乐，再加上适时的音响，一副美丽的画面就会立刻展现在听众面前，因各人想象所设，千人千面，这是其它文艺形式所难以达到的。
综上所述，编辑在创作文学节目时一定要遵从广播文艺节目的特性，在具有思想性，文学性，艺术性，同时，还要有欣赏性，娱乐性和趣味性，放低身段，放下架子，面向社会大众。有人说：文学是静的，广播是动的；文学是平面的，广播是立体的。当静静的文字通过美妙的声音表现出来，它强大的魅力令人难以抗拒。那么，就让我们充分利用广播的独特语言，为听众创造一片开阔的想象空间，使他们感受到完美的的审美体验，让听众对文学的美产生新惊奇、新感受，留住文学节目在听众心目中的那一份美好！
篇三：用文艺理论分析文学综艺节目的特点
浅议文化综艺类电视节目特点2017年初，以《见字如面》为代表的文化类综艺节目迅速蹿红，社会各界纷纷点赞，称赞其为“综艺清流”。文章将从节目的形式、内容、模式等方面进行解读，分析文化综艺类节目的特点，进而总结文化综艺类节目的特征，以及存在的短板。
标签：见字如面；文化综艺类节目；制播分离
2017年，文化综艺类节目《见字如面》《朗读者》《中国诗词大会》迅速霸屏，成了现象级“网红”，在社交媒体上引发了广泛讨论。
《见字如面》第一季是由实力文化和黑龙江卫视联合出品的一档节目，并由腾讯视频网络独播、首播，节目以明星读信，嘉宾解读为主要形式，用书信打开历史，带领观众走进鲜活的时代场景、人物故事，去触碰那些人物情感和社会风物，重新感受中国人的生活智慧和精神风貌。《见字如面》第一季收视率和口碑的双赢，离不开幕后团队对节目的精心设计和安排，这档综艺清流也呈现出一些鲜明的特点。
一、制播分离，保证节目质量
制播分离这个概念最早起源于英国，来自英文Commission，原意是指电视播出机构将部分节目委托给独立制片人或独立制片公司来制作。随着网络技术越来越发达，受众的选择面也越来越广，因此他们对广播电视节目的需求也越来越高。制播分离可以最大化解放电视节目制作生产力，拓展节目生产品平台，集中力量来生产丰富多彩的精品节目。
在我国最早试水制播分离的是浙江卫视与灿星合作的《中国好声音》，发展至今，模式也越来越成熟。《见字如面》第一季的制作也采用了制播分离的模式。制作公司为北京实力电传文化发展公司，该公司成立于2002年，在制播分离大潮中获得中央电视台的青睐，成功推出了《中国汉字听写大会》《中国成语大会》《汉语桥——我与中国第一次亲密接触》等六个优质节目，总策划、总导演是实力文化创始人关正文。黑龙江卫视和腾讯视频，则为制作好的节目提供视频播出平台，节目音频也在网易云音乐平台以电台节目的形式发布。
《见字如面》采用制播分离的好处是既能保证节目内容和质量。同时最大化了拓宽受众的覆盖面，照顾受众的多元需求，做到传统媒体和新媒体视听全覆盖，进而扩大节目影响力。
二、改编境外优质节目，风格力求质朴
版权购买对广播电视领域的人来说，一点都不陌生。许多活跃电视荧屏的节目，如《爸爸去哪儿》《奔跑吧，兄弟》《中国好声音》《我是歌手》等节目，都
篇四：用文艺理论分析文学综艺节目的特点
随着电视技术的突飞猛进，以及受众对电视走进起居室的新闻、娱乐功能的认同，电视无论在内容或样式上，都更加多姿多彩。人类天性中的娱乐成分是电视娱乐节目生命力的来源与支柱，所以，与大众的亲密感是娱乐节目所具有的最为人性化的特质。从这一点来看，电视娱乐节目具有以下特点：一、从大众的心理需求出发，符合现代社会的大众口味
大众口味主要体现在重民生，重相关利益，重调味，重新鲜，重娱乐，重时尚，重潮流，重变化，重揭秘，重刺激。因此哪怕有些娱乐节目较为低俗、浅薄、出位，也能为观众所接受，甚至是乐意接受，尽管过后也可能觉得意思不大，但大多乐于沉浸在一时的愉悦与快感中。这也是因为现代社会，人们生活节奏紧张快速，人们更乐意在非工作时间，得到放松和休息，因此，走大众化之路，可以说是电视娱乐节目的一着妙棋。
这一点还体现在娱乐节目的定位往往是从大众的心理需求出发，因为观众收看娱乐节目的理由是高兴、取乐、放松、转换心情、解除精神紧张，而这些主要是心理上的需求。娱乐节目对大众心理的满足体现在三个方面：
其一，抚平大众的创伤内核，释放心理压力。根据弗洛伊德的理论，压力可以通过移性的方法在非现实的虚拟空间获得释放，娱乐节目正是满足了大众这种需求。
其二，满足大众自我实现的心理需求。在一些设置了模拟情节的娱乐节目中，往往需要观众的参与表演，这就为大众提供了一个展现自我的机会，而生存类游戏节目，更是从一个侧面体现了个人成功和自我实现的理念。
其三，满足大众的好奇心和窥视欲。娱乐节目通过夸张的或者是游戏的和娱乐的手法展示真实生活，拓展了人们的生活空间。而这个拓展的空间是开放性的，人们在这里表现出平时不为人知的一面，不管是名人还是普通人。这个隐秘的世界会把大众的窥视欲和好奇心调动到极限，在谈话类节目以及一些游戏节目中这一点是非常明显的。
二、电视娱乐节目呈现出矩阵组织的结构
如果说音乐是以旋律音符来结构，舞蹈是以形体动作来结构，那么电视娱乐节目就是以时空的矩阵来完成的，也即是在这个由电视重新构建的时空中，电视娱乐节目是以综合性的手段和内容来丰富观众的感知的。
这种矩阵组织体现在多个方面，譬如，将游戏和纪实这两个过去认为是界限分明的因素融合在一起，就诞生了生存类的游戏节目。而这类节目可以说它是一部画面优美的记录片，也可以说它是富有情节冲突的电视连续剧，还可以说它是生动的游戏节目，是因为它充分调动了电视的各种表现手段，从而打造了一个全新的节目样式。
又譬如，在谈话节目中也经常采用多种手段来延伸演播室的谈话空间。首先，用大屏幕拓展演播室有限的视觉空间，增加了另一空间层次，有时大屏幕也参与谈话，成为演播室的生动角色之一。在英国广播公司的谈话节目《Kilroy》的一期中，当一位老年观众认为年龄大并不意味着体力不支时，主持人立刻挑战这位老年人。在演播室的一片欢声中，老年人竟然决定跟一位年轻人赛跑。更为叫绝的是，主持人真的把两个人引到演播室外的空地上，留下现场观众看大屏幕的转播。这个大屏幕的使用可以说非常巧妙。电话和因特网也能延展谈话空间，这也是谈话节目经常采用的手段。
矩阵组织在综艺节目中体现得更为明显。在综艺节目中可以看到各种节目形态的影子，逗趣喜剧、人物访谈、歌舞表演、游戏竞赛，甚至还有记录片、偷拍等等，各种样式多元交叉，精彩纷呈。如在《正大综艺》中，既有游戏、知识介绍、外景游览，还有温情剧场等，出入于现场和外景之间，在时空的重新结构中，节目以一种轻巧和赏心悦目的流畅感来取悦观众。
电视娱乐节目的这一特点也体现了它的一个发展趋势，即在技术提供的可能性下，遵循以人为本的电视传播本质，全方位地兼容并蓄，交叉融合其它多种手段和形式，产生出具有新质的形式和内容，以多维矩阵组织满足并提升观众的多重需求。这种局面的形成，不仅是由于电视的高科技含量所带来的兼容并蓄的能力，以及它作为大众媒介的与观众日常生活的贴近性和亲和力，更重要的是观念的变化，即认识到大众需求的多样性，文化的交融性以及生活自身的丰富性。
三、电视娱乐节目视觉的狂欢
根据收视调查显示，观众对电视频道的选择频率从平均停留12秒下降到了7秒，这意味着在遥控器时代，必须用新的方式接近观众。因此，作为电视吸引观众“眼球”的主打节目类型，娱乐节目吸引注意力最直接的方式就是让观众有视觉的狂欢感。
视觉狂欢指的是一种把传统的戏剧元素和创造性的摄像和制作技巧结合起来的全新感受，具有视觉上的冲击力。从表层来看，包括美工、色彩、角度、节奏的运用，数码特技的使用以及对节目的宣传、包装等等，从深层来看，传统叙事方式的变化，节目形态的融合，及新的语言方式的创制，都体现了对这种视觉狂欢的追求。
其中，整体形式的包装是营造视觉狂欢较为重要的一点。为充分实现这一点，电视娱乐节目在主持人的服装造型、节目现场的场景、道具设计等形象营造，以及前期的情境设计、后期的剪接制作、特技运用、组合拼贴等形式结构上极尽奇思妙想，通过奇异的道具和场景设计以及大胆、开阔的想象组接来营造一种炫人视听的情境。
给视觉以支持的听觉也是娱乐节目营造视觉狂欢的重要环节。在一些竞赛类型的游戏节目中，就很好的运用了声画的结合，每当主持人提问音乐便开始，随着题目难度的不断加深，音乐也越来越紧张沉重。在特定的环境下为画面配上气氛、情绪与之相符的音乐，增强了画面的感染力度，使视觉形象更加逼真，更具吸引力。
迄今为止，只有电视最具备这种与内容环环相扣的形式美感。就技术基础而言，电视的电子和数字技术为娱乐节目的整体形式包装提供了巨大的可能性；就接受心理而言，电视作为进入家庭的媒介，提供的是一种贴身的观感，和人们形成的是一种日常相交的微妙的距离感。距离的拉近数倍地放大了这种声光电色美感的冲击力，人们以一种日常的姿态去感知非常规的画面时，所获得的愉悦和放松就是巨大的。
四、电视娱乐节目在与观众的互动中完成
与观众的互动是娱乐节目的大众性得以体现的重要手段。电视技术的发展，观念的嬗变，赋予了电视娱乐节目互动的结构样式，观众既是生活的创造者，也是艺术的创造者，在个体的创造过程中，不但发展了艺术，也丰富了生活。
以前的文艺是舞台对观众的关系，现在观众进入屏幕，以其参与增加了娱乐节目的广度和厚度。现代人的生活节奏和心理都日趋紧张，娱乐节目让人放松，让人在虚拟的情境里获得了真实的快乐。简单点儿说就是大众化娱乐。观众参与传播过程更是谈话类节目的重要特征。观众参与的方式有很多，在节目中担任嘉宾，充当演播室现场观众，热线电话参与，电子邮件参与，节目前后的提供线索，提出意见建议等等。
高科技时代不是灌输的时代，而是沟通、参与、创造和体验的时代。全新的制作系统不仅为娱乐节目制作者的创造性发挥开辟了广阔的空间，也使越来越多的普通人进入了节目的制作队伍。业余人士加入专业制作，带来的不仅是观念的冲击，而且以对个体创造潜能的激活开拓了电视娱乐的空间。这就意味着电视走进了生活，人们也走进了电视，自己娱乐，自己创作。在互动结构中娱乐节目具有了无穷无尽的创造力。
篇五：用文艺理论分析文学综艺节目的特点
第二章电视文艺创作根本原理和原那么
一、电视文艺创作的根本原理
反映社会生活，电视文艺和社会生活是“泉〞与“源〞的关系。
形象性，电视文艺通过声音和画面塑造的形象来表现。
典型性，电视文艺形象典型化的根本规律主要表现为典型性与鲜明个性的统一。
〔〕
形象思维，电视文艺创作是形象创造的过程，是形象思维。
〔超女、快男、星光大道，明星炒作〕
娱乐性，电视文艺需要娱乐性，娱乐是愉悦人的身心。
内容和形式统一，内容决定形式，形式为内容效劳，这是文艺创作的根本规律。
二、电视文艺的创作原那么
群众性原那么，从广阔观众对电视文艺的需要出发。
民族性原那么，电视文艺的一个重要任务是开掘中华民族文化遗产，弘扬民族文化，创造中华民族新文化。
有益无害原那么，提倡有益，允许无害，反对有害。
三、对电视文艺现状的思考
电视文艺的迅猛开展，已经成为当今电视节目形态的一支生力军。
我国电视文艺目前存在的问题：节目类型上存在着偏差；无规那么、无节制的刻板和抄袭；娱乐化有透支的倾向。
第三章
电视文艺的审美特性与受众的审美趋向
一、电视文艺的审美特性
逼真性、实况性与假定性、仿真性的结合。
综合性、兼容性与选择性的结合。
环球性、社会性与家庭性、个人化的结合。
运动性与造型性的结合。
二、受众的审美趋向
由“倾听〞到“参与〞：电视文艺受众审美方式的嬗变。
“群众狂欢〞与“众声喧哗〞：受众对于电视文艺审美形态的选择。
电视文艺的造“星〞工程与受众的明星崇拜。
第四章
电视文艺编导
一、电视文艺编导以及编辑与导演之间的异同
电视文艺编导的职责：电视文艺节目艺术责任人，负有筹划、构思、文案写作、现场导演、节目后期编辑的责任。
编导与编辑的异同。
编导与导演的异同。
二、电视文艺编导的文化素质要求
电视文艺编导的文化素质与修养〔文学知识与驾驭写作的能力〕。
电视文艺编导的艺术素质与修养〔音乐、舞蹈、戏剧、曲艺〕。
电视文艺编导其他素质要求〔团结协作精神与统筹能力〕。
三、电视文艺编导的专业素质要求
电视文艺编导的专业素质要求。
电视文艺编导应具有的形象思维能力。
电视文艺编导为群众效劳的创作精神。
第五章
电视文艺节目的分类与栏目化
一、从节目制作播出方式分类
直接录用来自社会上上映或文艺舞台上演出的文艺作品〔节目〕。
运用电视化手段创作、加工、编辑、播出的各类文艺节目。
二、从节目形态上分类
电视综合文艺类节目；电视艺术类节目；电视文学类节目；电视音乐类节目；电视戏曲节目；电视娱乐类节目；电视剧。
三、电视文艺节目栏目化
电视文艺节目栏目化对节目的要求。
电视文艺节目栏目化对编导的要求。
电视文艺节目栏目的受众参与和受众认同。
第六章
电视综合文艺类节目
一、电视综艺节目的类型及审美特征
综艺节目的类型：播出方式-----录播与直播；是否固定-----栏目化与非栏目化；节目特点------节庆晚会、主题晚会、行业晚会。
二、电视综艺节目的审美价值及传播意义
审美价值：内容的丰富性，形式的多样性，受众的广泛性，艺术的可视性与趣味性。
传播意义：文艺思想与导向意识的传播；先进文化思想和艺术成果的传播；群众文化的传播；知识和信息的传播；审美取向的传播。
三、综艺晚会节目的筹划与编导
综艺晚会的筹划：筹划的地位和作用；筹划的内容、范围；筹划方案的审定。
综艺晚会的导演：导演的条件，导演的产生，导演的艺术构思，导演和导演组。综艺晚会的组织实施：晚会方案的审批，经费预算与审批，组建晚会剧组，明确细致的分工与合作，节目的录制与节目审查。
四、综艺节目的文学台本
说明性语言：背景资料介绍，旁白，独白。
屏幕文字介绍：标题、篇目文字，提示性、提要性文字，节目文字。
主持人语言：主持词、串联词及其作用、风格与特点。
五、综艺节目的结构形式
串联式，段落组合结构式，篇章组合结构式，异地联播结构式，组合盘旋结构式，多元综合结构式。
六、综艺节目的演播室
节目内容与形式决定演播室的结构。舞台设计要造就一个虚拟的表演空间，力求简洁、匀称。灯光设计要把握好节目基调、场景气氛、为节目的主题效劳。
第七章
电视艺术类节目
一、电视艺术类节目的界定
电视艺术片的内涵与外延；电视艺术片与电视专题、纪录片的异同；电视艺术片与其他各类电视文艺节目的差异。
二、电视艺术类节目的类型
电视风光风情艺术片；电视音乐歌舞艺术片；电视文献专题艺术片。
三、电视艺术片的创作
选题要精，立意要新，语言要美，结构要奇，节奏要变。
四、电视艺术片的价值
审美价值，文化价值，文献价值，认识价值，教育价值，娱乐价值。
第八章
电视文学类节目
一、电视文学类节目的概念
二、电视文学节目的样式
电视散文，电视诗词，电视报告文学，电视小说等。
三、电视文学节目的社会价值
普及文学作品，提高民族素质。
四、电视文学的艺术特征
电视文学的社会性；电视与文学联姻；电视文学的双重艺术标准。
第九章
电视音乐类节目
一、电视音乐节目的特质
音乐的特质：具有多释性、高度的抽象性与概括性。
电视音乐的特质：具象性与抽象性相互交叉，画面的说明性与音乐的时空流动性和表意性融为一体，音乐与画面相互限制又相互交融，给予人们进行综合艺术创造的启发。
二、电视音乐节目的形态
一般性电视音乐节目〔音乐晚会转播与录播〕，电视音乐专题片，电视音乐艺术片，电视音乐，音乐电视节目〔MTV〕。
第十章
电视戏曲节目
一、戏曲根本知识
什么是戏曲；戏曲的种类；戏曲的美学特征------综合性，程式性，虚拟性。
二、电视戏曲及其传播
电视戏曲概念；电视戏曲的制作方式；电视戏曲分类。
三、各种类型电视戏曲节目的特点
电视戏曲栏目的特点：包容性，机动性，群众性与观众参与性。
电视戏曲专题片的特点：内容的真实性和专一性，内容的深入性和思辨性，兼有艺术性和新闻性。
戏曲电视剧：戏曲电视剧的创作既有一般电视剧创作的特点，又有其独特的创作规律。
第十一章
电视娱乐节目
一、电视娱乐节目的兴起
湖南卫视?快乐大本营?异军突起，娱乐节目进入自己的坐标。
娱乐节目成为电视节目的重要组成局部。
对娱乐立台的思考。
二、健康的快乐是娱乐节目之魂
“舶来品〞与外乡化改造，对真、善、美的追求。
群众参与，名人与百姓一起娱乐，使娱乐节目走向群众化。
健康的快乐、真、善、美的快乐，才能给人以美的享受。
三、主持人是节目的重要组成局部
主持人的特色------平民化，亦庄亦谐，脱口而出、机智得体。
主持人的功能------造气氛，激发，控场，沟通。
第十二章
电视文艺节目主持
一、主持人概说
关于“主持人〞；主持人与播音员；电视节目主持人的素质；主持人的分类。
二、电视文艺节目主持人的特征
艺术家的气质；镜头前适度表演的根本心理状态。
三、文艺节目主持人的外形修饰特征
面部化装；发型与服饰；修饰要照顾电视特性。
篇六：用文艺理论分析文学综艺节目的特点
====Word行业资料分享--可编辑版本--双击可删====第七章文艺娱乐类节目
第一节
文艺娱乐类节目的特性和类型
一、文艺娱乐类节目的定义与特性
（一）定义：运用广播电视的技术传播手段、通过广播声音和电视声画的表现形式，对各种各样的文艺娱乐样式进行加工、综合、再造和创造。
（二）特性：
1、兼容性（一切艺术样式，多层次内涵，丰富类型，内容题材等）
2、渗透性（地域广泛和受众广泛）
3、综合性（艺术表现手段的综合，时间和空间因素的综合，具有逼真性、实况性、假定性和仿真性等特性）
4、连续性（连续剧，系列剧）
二、电视文艺与广播文艺的差异
广播文艺是听觉艺术，电视文艺是视听艺术，其根本差异在于电视文艺比广播文艺多了一个图像因素，因派生出以下三点差异：
（一）兼容性不同
1、许多视觉艺术作品，只能通过电视文艺来传播。
2、电视以音画结合的形式和方法，比广播文艺拓展出更广阔的领域。
3、电视不仅可以传播传统艺术，创造新的艺术样式，而且还能兼容某些亚艺术品种。
（二）确定性不同
广播文艺在形象方面具有一定程度的不确定性，而电视确定性程度要相对强一些。
（三）刺激度不同
电视刺激度强，因此一般情况下相同内容不可以在短时间内重复播放。
三、文艺娱乐类节目的类型
（一）直播节目类型：取自其他文艺样式的作品，只做简单的编排组合，或者不做剪辑而直接播出的节目。
1、音乐节目
如：音乐之声《全球流行音乐金榜》
2、戏曲节目
如：戏曲频道
《名段欣赏》
3、曲艺节目
如：
CCTV3《曲苑杂坛》
4、舞蹈节目
如：
CCTV3《舞蹈世界》
5、文学节目
如中华之声《诗文赏析》
6、电视小品
如黑龙江电视台
《本山快乐营》
7、文艺专栏
如中文国际频道《中国文艺》
8、综合性文艺节目
如CCTV《春晚》
（二）加工节目类型
把其他样式的文艺节目作较大的加工制作，使之成为具有广播电视特点的文艺节目。
1、电影录音剪辑
在广播文艺中，往往采用录音剪辑的方式来处理电影这类视听综合的艺术作品，这是中国广播工作者的创造（世界其他国家没有这一样式）。后来，又生发出话剧录音剪辑、歌剧录音剪辑、戏曲录音剪辑、电视剧录音剪辑等姊妹样式。
2、MTV（音乐电视）
运用电视技术手段，以音乐语言为抒情表意方式，以画面语言为烘托的辅助表现形态，给观众审美感的电视艺术片种。如：CCTV3《中国音乐电视》
3、电视文学
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旨在将一篇经典的文学作品介绍给观众，它注重电视特技的运用和创意的新颖，并通过优美的画面和深邃的音乐展现出来，有时还大胆地将文学家们推上荧屏。有电视散文、电视诗歌、电视小说等形式，电视栏目如《子午书简》、《开卷八分钟
》。
第二节
电视娱乐节目
请阅读谢耕耘王彩平的《中国娱乐节目报告》，掌握其划分阶段及各阶段的特点。
与中国社会转型过程相一致，中国广播电视文艺娱乐节目的受众，经历了从被动的观赏性参与，到主动的自娱性参与，再到互动的竞争性参与的三个重要阶段。
一、电视娱乐节目的基本样式
（一）游戏类
游戏类节目是大众参与的，以竞技竞赛项目为核心的娱乐节目。
1、益智类游戏节目，为得到某种物质奖励或奖金，在一定规则下，大多由普通百姓参加，偶尔有明星参与的智力游戏节目。如：《幸运52》和《开心辞典》。
2、综艺游戏节目
指大众广泛参与的，以一定游戏规则为主导，综合众多艺术形式的电视娱乐节目。要素：综艺和游戏（以游戏为主）。如：上海东方卫视的《快乐大转盘》。
3、电子游戏节目
是指电视观众可以直接或间接（通过电话连线、短信、互联网等）方式参与的、在电视平台进行实时电子游戏竞技的节目。如：《电子竞技世界》的《玩家擂台》。
游戏类节目的魅力在于过程的变幻莫测和结局的不可预知，平民化、参与性强；公平竞争等。
（二）公共舞台类
是以观众自我抒发、自我表现为目的，提供观众表演空间、满足观众表演欲望的娱乐节目。这类节目的策划与运作的关键在于：展示环节与竞技规则的设计。如：《星光大道》
（三）娱乐资讯类
是以娱乐资讯报道为主的节目，它融合了新闻性和娱乐性，并以报道的方式固定播出。如《娱乐现场》
娱乐的资讯（内容上的娱乐）和娱乐化的资讯（方式上的娱乐）二者的相同之处：
在内容上都偏重于软新闻，减少严肃新闻的比例。
不同之处：娱乐化的新闻资讯并不仅关注娱乐界的琐碎资讯和明星逸闻，而是竭力从严肃的政治、经济变动中挖掘其娱乐价值。在表现形式上，娱乐化的新闻资讯强调故事性、情节性，走新闻故事化、新闻文学化道路。
（四）娱乐谈话类
以谈话为载体，充分展现话语的幽默和情景的滑稽，极力营造轻松愉悦的收视
氛围，以取悦观众。如《超级访问》。
（五）“真人秀”类（REALITY
SHOW）
也有人称之为“游戏秀”、“真实电视”、“纪录片式的肥皂剧”。
定义：由普通人（非扮演者）在规定的情境中按照规定的游戏规则，在游戏规则的制约下，为了一个明确目的去做出自己的行动，同时被记录下来而做成的节目。
有学者认为自愿参与、规定情境、给定目的、特定规则、竞争、记录和加工这些元素构成了真人秀节目的共同特点。如：《中国好声音》。
二、电视娱乐节目的特征
（一）无价值深度的、轻松的游戏
共同点：对崇高感、悲剧感、使命感、责任感的放弃和疏离，过去文化中引以为豪的东西（深度、焦虑、恐惧、永恒的情感等）被淡化，取而代之的是一个个世俗的梦想、儿童乐园和文化游戏，甚至可以把我们的智力消耗降低为零。
（二）平民化、互动性的现场
１、参赛选手的平民化
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====Word行业资料分享--可编辑版本--双击可删====２、节目主持风格的平民化
３、十分强调观众参与，强调互动，注意人际交流整体氛围的传播。
（三）类型化、模式化的制作
（四）商业性的、博彩性的刺激
（五）约束性、操作性的游戏规则
三、电视娱乐节目的消费语境
（一）消费文化的滥觞
（二）电视娱乐节目的“热潮”
１、媒体热播
２、观众热看
３、市场热销
（三）娱乐节目的接受心理
１、情感宣泄
２、对抗心理
３、游戏心理
４、窥探心理
５、参与心理
（四）电视娱乐节目的文化批评
１、电视的本质是以“娱乐”为主还是以“教育”
为主？
２、娱乐节目是“社会麻醉剂”还是“社会减压阀”？
３、电视娱乐节目应该追求“雅”还是“俗”？
第三节
广播剧与电视剧
一、广播剧
（一）广播剧的定义与特性
1、定义：广播剧是以声音为手段塑造艺术形象的一种戏剧艺术。
2、特性：只凭声音来完成戏剧的使命，只靠广播来传播戏剧演出，听众凭借听觉欣赏接受戏剧内容，并唤起想象与联想，能动地参与戏剧艺术形象的再创造，获得一种审美的艺术感受。
（二）我国广播剧发展简史
1、崭露头角（1933-1976）
我国的第一部广播剧，1933年4月播出《恐怖的回忆》
新中国第一部广播剧，1950年2月，中央人民广播电台录制并播放的《一万块夹板》。
2、百花齐放
（1977-1984）
有了儿童广播剧和立体声广播剧等。
1983年，录制广播剧《海迪》，这是中央电台录制的第一部立体声广播剧，它填补了中央电台立体声广播剧的空白。
3、精品纷呈（1984-2006）
1987年6月，中央电台《减去十岁》荣获第10届“西柏林未来奖”广播剧大奖，这是我国第一次在世界性评奖活动中获得最高奖励，这标志着我国广播剧艺术水平已进入世界水平先进行列。
1993年，我国首次参加亚广联比赛，中央电台《古墓遇险》荣获“亚广联广播儿童节目奖”。
上海人民广播电台1990年开播至今的《刑警803》，开创中国广播剧规模最大，延续时间最长。
4、他山之石（2006-至今）
广播剧多元化发展，根据热播电视剧改编的广播剧、网络广播剧等纷纷涌现。2006年，由电视剧《亮剑》改编的同名广播剧在全国多个省市广播电台播出，收到良好的反响。
市场化运作
2004年，中国广播剧研究会首次组建了全国通俗广播剧生产协作体。中央台等10家制作单位联合出资，委托黑龙江广播艺术中心制作了协作体百集通俗广播剧《孙武传奇》，并先后在多家会员台播出，这一尝试开创了中国广播剧集资市场化运作的先河，迈出了广播剧联合体集资闯市场影响深远的一步。
小说剧：一般由一人或两人主播，叙述故事情节的发展、人物关系、心理活动以及作者的态度评论，而小说中的人物则由具体的演播人员来扮演，同时辅以一定量的音乐和动效。既能体现广播小说的播讲艺术，又能展现广播剧的声音魅力，能最大限度适应当代听众的审美需求。上海文广故事广播推出源-于-网-络-收-集
====Word行业资料分享--可编辑版本--双击可删====的小说剧《三七撞上二十一》，获得2009年上海文广新闻传媒集团第一期总裁奖。
（三）广播剧的类型
１、广播短剧（20分钟内）
２、广播单本剧（1小时左右，也可分上下两集）
如：枣庄人民广播电台
《乡愁》（见剧本）
３、广播连续剧：是一种适宜表现情节复杂、人物众多、时空自由的故事的广播剧品种。它的主要特征是人物与情节有连贯性；强调每集结尾留有悬念，以引发听众继续收听的兴趣。如：小说连播《山楂树之恋
》
４、广播系列剧：这是一种有联系的若干集广播剧的联合体。可以以每集独立成篇构成一个相对独立的故事。如：《刑警803》
二、电视剧
（一）定义和特性
以电子音像手段塑造艺术形象来反映社会生活的电视节目，就是电视剧。只有我国才有电视剧这一概念。在美国，将按电影方式拍摄的电视剧叫“电视电影”，而按戏剧样式拍摄的电视剧称为“电视戏剧”；在日本则称为“电视小说”；在前苏联，则统称为“电视故事片”。
1988年10月，中央电视台开始对该台播出的电视剧的规格、长度作出“规范化”，“标准化”的规定：连续剧（3集及3集以上）；单本剧（1集或2集）每集50分钟；短剧30分钟；小品15分钟。
电视剧的类型
１、电视短剧（20-40分钟）
特点：短小精悍，言简意赅；取材自由，富于哲理；情节奇巧，小中见大。
２、电视单本剧（三集以下的，150分钟左右）
特点：结构完整；人物集中；情节紧凑。
３、电视连续剧
中篇电视连续剧（3到8集）；长篇电视连续剧（9集以上）。
特点：叙事式的表现手法；开放性的艺术情节；悬念式的艺术结构。
４、电视系列剧
特点：统一的故事类型；稳定的中心人物；单元式的艺术结构。
系列剧、连续剧、单本剧的区别是什么？
连续剧有着完整的故事情节，其情节是由一集集构成的；系列剧则没有一个连续的故事情节，每一集或几集构成一个完整独立的单元，叙述一个完整的故事，如《闲人马大姐》，美国的《超人》系列剧等，而单本剧则是一次能完整表演完的电视剧样式，如《景阳岗》、《中秋背媳妇》，上海“白玉兰”电视剧奖获奖电视剧大多为单本剧。
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篇七：用文艺理论分析文学综艺节目的特点
综艺娱乐节目赏析美文音乐
娱乐节目一直是大家喜欢的节目类型，从电视荧屏上，就可以看到各种娱乐节目，这几年各大卫视也开始布局综艺娱乐，推出了很多不同类型的节目，都是一些的文化节目，可以说在文化综艺节目里面是一种比较高质量的节目，比如《爸爸去哪儿》，《快乐大本营》等。这些都是比较高质量的节目。而最近很多综艺节目都是一期的好，这是一个好的现象，让人看的眼花缭乱的同时也很有趣。有一期央视的《经典咏流传》就说了，这节目也非常好看呢！如果你们觉得好听了有什么说不完的??好。节目主要内容：《奇葩说》《吐槽大会》《中国好声音》《我是歌手》《蒙面唱》《极限挑战》《中国好声音》等。音乐方面有周杰伦《sweet我》《拜托了冰箱》《大侦探福尔摩斯》《蒙面唱将猜猜猜》等节目。本文我将为大家介绍综艺娱乐节目欣赏中美文音乐相关赏析内容。
一、美文
美文，就是将一个或多个主题的一段文字或片段（或几个段落),以故事的形式表现出来的文字。从某一个侧面来看一段内容，就是一个故事，从这个故事就可以体现节目中的某些观点，甚至某个画面。或者说在某个段落是有内涵的。而某句话和画面、场面表达出来，给人留下深刻的印象。其实这些都都跟美文中的人物有关，可以在某一方面来说是不错的。而美文之所以受欢迎也与作者有着直接关系，就是可以感受到故事带给我们不一样的体验，比如一些综艺娱乐作品中就有很多精彩之处也值得我们去细细品味一番。美文音乐：对于综艺节目来说音乐作为内容中最重要成分之一是最能体现节目魅力和收视率等指标。不同类型节目风格会有所不同，但都需要具备一定的特色和看点才能让观众欲罢不能。那么就来看看关于综艺娱乐节目欣赏中美文音乐常见赏析吧！
①快乐大本营《我家那小子》《我们相爱吧》《幸福三重奏》《我们结婚吧》《我们的歌》《爸爸去哪儿》《爸爸回来了》《向往的生活》《我爱记歌词》《中国好声音》《我们相爱吧》《声入人心》《我是歌手》《快乐大本营》《快乐男声》《蒙面唱将猜猜猜》《花儿与少年》《爸爸去哪儿》《向往的生活》《声入人心》《中国达人秀》《中国好声音》《中国梦之声》《我为歌狂》《中国好声音》《中国达人秀》《我要这样长大》《我是歌手》《我是大明星》《声入人心》《中国好声音》《中国梦之声》《中国好声音》《中国好声音》《我们相爱吧》《中国好声音》《爸爸去哪儿》《声入人心》《我们相爱吧》《我是歌手第二季第四期》《我们结婚吧》和其他综艺节目会有很多不同的音乐风格和风格。
美文赏析：《爸爸回来了》，节目为父子三人共同录制了一期小节目，是一档父母与孩子共同成长的综艺节目。《爸爸回来了》带给观众一种全新的观看体验也引发了观众思考，同时让人对父母这个角色有了更深层次的认识。这是一档以“记录爸爸妈妈”为内容，带给观众新的思考话题和感受的综艺节目。这一档小综艺节目与以往的明星亲子综艺形式相比有很多不同之处而引起观众强烈反响及引发大众探讨。“我家那小子”音乐风格偏向于暖色调音乐，《爸爸回来了》这档综艺由吴昕、李晨担任常驻夫妻，在节目中两人会带给父母不同以往的感受。而这期节目与以前常见的亲子类电视剧不同，以“我是谁”为主题，讲述三位明星之间发生的故事，在剧中两位明星将化身为父母与孩子之间相处日常所产生的故事。
②快乐大本营《青春来敲门》《加油！》
美文：这是一个看脸的时代，这就是一个“丑”的时代。每个时代都有每个时代的“丑”。你看人家选秀节目主持人说“请把衣服穿在我身上”；你看人家明星主持人说“只要我好看我就拍”；你看人家明星主持人上节目玩游戏玩得多high,可你也不能太闲着。但其实我们这些看不见脸、不看脸的人，看得最多的就是这个人在哪个地方表现比较好，在哪说什么话比较好看，说多少话不好看等等。
《我是大明星第二季第四期》中有大量采用R&B歌曲；
《快乐大本营》《奔跑吧》中多用喜剧形式或rap形式；《中国有嘻哈》这档节目最吸引人的地方在于它对嘻哈文化的挖掘和推广。无论是其音乐风格，还是在人物形象塑造方面都对当下年轻一代有着极强的吸引力。尤其是这档音乐真人秀《快乐大本营》，虽然已经结束了，但其带给大家的欢乐、快乐却依然如昙花一现般让人回味。很多网友在看完节目后，会在社交媒体上发表自己的看法，认为这些音乐对嘉宾有非常强的代入感和感染力。还有网友表示自己是通过节目中歌曲才了解到这些明星本身是什么样子的，从而对这些明星更加欣赏，喜欢上甚至成为粉丝。
③我爱记歌词节目中常用歌曲如：陈鲁豫、李咏、白岩松、华少等多种不同音乐形式；
节目最大亮点就是“我爱记歌词”这一模式，节目中常常会使用一些小故事引出大主题。例如著名歌手王力宏唱歌时就有一段励志短片也让人记忆深刻；著名主持人白岩松在主持时就曾说过“我们一直在讲一些不是很专业而是很有意思的故事，其实这些都是可以通过很多不同故事表达出来的”；著名主持人李咏作为主持界传奇人物也会用幽默风趣等表达方式打动听众。例如《最美歌者》中《中国好声音》中也有一段感人励志故事。由著名歌手蔡依林演唱的歌曲《最美歌者》也是十分经典之作，歌词通俗易懂让听众听完以后能够感受到自己心中所想，也是很容易被记住并且感动到流泪。《中国好声音》中陈鲁豫演唱《最美歌者》这一经典歌曲时她也坦言曾经受到台下所有学员感染想要用自己年轻时唱过的歌来激励大家；著名主持人李咏也曾演唱《爱情鸟》被大家所熟知、被网友称为“灵魂歌者”；而白岩松作为娱乐节目主持人自然对音乐不会轻易放过并且会更具亲和力地让音乐能够给观众带去欢乐并且激励着观众继续前进；白岩松一直在用音乐传递着积极向上的正能量。
二、音乐
音乐作品是用来传达思想感情的艺术形式。在综艺娱乐节目中，音乐本身就很重要：它可以把观众带进音乐世界中去，也可以在节目中给观众一种感觉，这一感觉不能用其他东西代替。音乐可以给观众以不同的感受。比如《我是歌手》的每一个环节都在唱那首歌时，你就会不由自主的跟着它一起进入。如果想要听你自己的音乐，那么看了会觉得非常过瘾。它是听觉细胞最充分反应给观众最直接地感受，它会让人很享受的！它就会吸引你去追它去喜欢它就去看它所看下去了。在欣赏这个节目时看他（她）做什么呢？下面说说音乐赏析内容。
1、赏美文
赏析美文时，要抓住文章的主要内容，先分析文章的结构，再分析文章所表达的思想感情。就像文学作品一样，也要抓住作者想表达的思想感情，在文章中运用典型、鲜明的比喻、拟人、排比等手法。看的时候要突出文章中的重点，例如分析小说或散文中的主人公，在作品中穿插情节的描写，人物性格，表达情感等方面。这种赏析才是符合美文特点的赏析，才能对美文产生深刻印象。当然这种赏析也要分层次地分析，比如说人物性格、情节、语言、表达等。还有在赏析过程中要关注主题思想和主旨大意等方面。
2、赏音乐
赏析音乐是欣赏节目的第一步。那么在赏析音乐时我们又该如何去赏析呢？我认为应该做到以下几点：首先，要赏析该作品的主题和意义，因为它所表达的主题一定与主题紧密相关，并且该主题会与音乐产生某种呼应作用并给听众带来某种感受。其次要赏析作品中所运用的各种伴奏和和声元素，使其组合得相得益彰，充分体现音乐特有的艺术效果和美感。第三要赏析作曲家们利用他们不同创作出来的具有鲜明艺术风格和丰富内涵且具有广泛群众基础和群众接受度的优秀作品。最后要赏析作曲家在进行创作时对作品中所蕴涵的人生哲理的把握和对音乐审美情趣的创造。
3、听节目中歌手演唱的歌曲和节目背景音乐。
如《我是歌手》中歌手们演唱的歌曲有：张杰、那英、王力宏、张韶涵、蔡依林、黄子韬、周深、杨坤、周笔畅、汪峰、徐佳莹、那英等；刘欢、王菲、张学友、梁静茹、韩红、谭
咏麟、谢霆锋、张震岳等；陈奕迅、蔡依林、林忆莲、庾澄庆、齐秦、李玟、张惠妹、李宇春、张靓颖、黄龄、邓紫棋、胡夏、王菲、梁静茹等；孙燕姿、萧敬腾、谭维维、徐佳莹等。
三、表演形式
(1)文字：作为综艺娱乐节目的主要表演形式，文字主要出现在内容的开头，有以第一人称抒发情感，表达思想观点的文章；也有以抒情为主，抒发情感的文章；有抒发叙事情节、抒情、议论等不同方式。(2)音乐：一般由节奏和旋律组成。音乐可以分为抒情、叙事音乐、抒情叙事类音乐以及抒情性音乐等类型。(3)旋律：是音乐形式中最能直接表现思想、感情、思想及情感表现形式的一种音乐形式。也可将音乐看作是音乐作品一个整体。音乐要用音乐表达思想感情、抒发情感、塑造人物形象等等都要用音乐作为载体。(4)舞蹈：一般将表演过程分为前期（即开场）、中期（或尾声）、后期三个阶段与最终阶段（甚至一首歌）。每一个阶段都有自己不同的特点和表现形式。
1、前期即节目开始时，通过音乐的渲染，把节目的内容进行表现，使观众对节目有一个如《我要上春晚》节目中，开场音乐通过一首熟悉的歌曲，首先吸引观众的眼球。随后在初步的认识。
音乐中穿插开场表演和歌曲，以及歌曲之后的音乐结束的三个画面、四个片段或段落都会产生一定的“映射”效果。在音乐中加入一定的动感元素会让整个节目的气氛更加浓烈、饱满，进而提高观众的收视率。在《我想听》这个节目中也多次使用了音画结合来渲染气氛。歌曲主要有《北京欢迎你》、《等你爱我》等。在我们生活中也经常能听到类似的歌曲：比如在《爱情呼叫转移》中加入了《等你爱我》；在《我们约会吧》里加入了《真希望你爱我》；在《我想唱》中加入了《北京欢迎你》；而在《我们约会吧》中加入了《等你爱我》。
2、中期是舞台上的表演高潮；
尾声是节目的高潮。一般在音乐或舞蹈结束之后，会伴随着观众热烈的掌声、欢呼声和激昂的音乐，而观众所做出的各种反应则成为音乐结尾的组成部分。这就是音乐结束后音乐才会进入一个高潮期。音乐结束后，观众会发现音乐戛然而止。通常所说的末尾在表演时，多使用“高潮”、“尾声”等词来描述音乐结束后音乐的形式与内容。而“高潮”在表演时就没有时间规定，因此也没有具体定义。对于歌曲的结尾大多用“小节音符，字字清晰”或“一字之差皆成千古恨”等词来表达音乐结束后旋律所带来的震撼或抒发感情所产生的情感上的冲击与共鸣。
3、后期阶段表演结束后，节目的结束也就是节目的最终阶段。
在这一阶段中，观众对节目的各个环节会有一定程度的了解，是舞蹈在“高潮”结束前的最后一个“高潮”。在这最后一个“高潮”中，许多舞蹈元素将被音乐的旋律所取代。通常情况下，在综艺娱乐节目结束时，乐队、演员、导演以及主持人都会在节目中进行最后一次彩排。这时，音乐是节目的重要组成部分所在，音乐与舞蹈就像人与人之间情感的交流一样，是人与人之间情感的直接表现工具。在这一个“高潮”中，会有很多音乐与舞蹈元素被体现出来，也会有很多精彩的舞蹈镜头被拍摄下来，在这一个“高潮”中，歌手将会用歌声向观众表达出自己对艺术作品、音乐艺术生活、以及自己对亲人深深的爱，最后再通过歌词表达出他们对观众深深地谢意。
4、后期一首歌是指音乐进入高潮后，使舞蹈完成了它全部的舞台表演过程，音乐通过舞通过舞蹈动作的表现，音乐表达了歌曲的主题思想，起到了加强和深化作品主题的作用。蹈动作的展现体现出了歌曲的主题。
当然，为了使表演达到高潮，这一阶段还会出现间奏、复奏和弦、变奏、复调等不同类型表演。音乐在综艺娱乐节目中主要用于表现情感、抒发思想、反映人物、表现事件等，有时也被用于烘托节目主题。(6)主题音乐：与各种音乐不同的是，主题音乐通常不需要大量旋律来渲染，因此人们可以不把主题音乐看成是音乐产品，或者说它不是音乐产品；但它具有特定的主
题音乐所具有的特殊意义、风格和特点，是音乐作品中最主要的表现形式。同时，一些音乐作品中有许多主题音乐不需要任何特别技巧就可以表现出来，它通常只是通过一些象征和暗示来表达一个特定年代或人物形象或事物时，或某种特殊情感方面时表现出来的或与作品无关（如爱情或悲剧）或与音乐风格有关。
四、内容分析
目前各大卫视中综艺娱乐节目大致可以分为：《我是歌手》、《爸爸去哪儿》、《快乐大本营》、《天天向上》、《中国好声音》、《极限挑战》等；美文音乐赏析内容：主要分为：音乐赏析、综艺娱乐节目、美文音乐、综艺类作品赏析；美文音乐赏析主要分为五大部分内容归纳；美文音乐赏析知识点：综艺娱乐节目欣赏中美文音乐相关赏析。《奇葩说》：辩论主题为：“人生四大辩题”，主题从：什么是真正正确的价值观、人生观、世界观、价值观这四个方面进行论述。以“人生观”为核心思想；围绕“三观”展开辩论。辩论形式。通过辩论方式来探讨当今社会生活中存在与现实生活中有关“三观”以及价值取向等一系列问题。在辩论过程中，由辩题引导产生争议以阐述自己对于社会以及人生态度以及价值观、人生观、世界观等方面有一定见解后发表看法；也可以说是以“吐槽”这一形式进行辩论；最终以辩论形式来结束该环节；对结果做出决断；最终由观众决定自己该听谁一句或者选择哪一种观点进行阐述。我们从以上内容分析中可以看出，以“价值观”作为节目本身的灵魂所在都是具有价值、意义和引领作用的思想指导下的内容和表达方式。我们要理解这类文化以及它所表达出来的内涵！在了解了美文音乐后，还可以从综艺娱乐节目欣赏中美文音乐相关赏析知识点方面来进行赏析学习中！
1、歌词赏析
歌词，即音乐歌曲。音乐歌曲的创作、演唱以及填词等。在音乐作品中歌词有三个方面作用：传递信息、表达情感以及激发灵感：这类歌曲中旋律、节奏等旋律信息能更好地传递出作者所表达出的感情，表达出作者对所写音乐歌曲做出的情感以及对该歌曲本身所表达出来的思想和感情；如词作者（汪峰）想要表达自己对中国当代音乐以及中国传统文化内涵；那么我们就可以对该歌曲中所写出含义来进行分析：作品中通过歌词表达出来的思想感情，如歌词：“我们不能做一个被时代抛弃的人”；“我不能选择现在所拥有的”；“有我可以陪你一起经历风雨、经历寂寞”等意思；“我们不能选择现在所拥有的”；“为了梦想而努力奋斗”等意思；我们应该表达出作者对人生历程、价值以及未来发展方向进行理解；从而理解该歌曲所表达出来的思想文化意义以及生活哲理价值体系以及意义；从而体会到这首歌曲所表达出来的思想政治意义以及对未来发展方向进行指导。我们还应该注意到该歌词具有一定“情色风格”以及“强烈煽情”等特点！
2、文采赏析
文采赏析是指对文字的特点、词汇、语句以及文章写作手法等方面的一种赏析。文采赏析是指通过对文字中的一些特殊之处或一些文字的别名、地名、出处等进行归纳总结与运用，使文字具有鲜明的个性和独特的气质，以达到提升文章文采和欣赏效果的一种活动方式。例如：《中国好声音》中，节目组与导师进行比赛时；在比拼过程中将不同导师之间的个性特征以及语言风格进行对比。使得节目在风格上更加具有独特性。在表现选手声音时也会对其语言特征和语言风格进行深入了解；能够增加整体的观赏效果。再比如：《奇葩说》中选手张亮；对歌曲进行创作时所使用了多种形式，包括：古风作品、说唱结合等；还可以通过歌曲来表现选手在对某一话题展开讨论时所用到的词句“爱自己就像爱自己母亲”；也可以通过歌曲来表达出选手对于自己母亲以及亲人一种浓浓的爱！还比如：《中国好声音》中刘宇宁；在唱歌的时候就能想到“想和我母亲说话”这一类歌词；以演唱方式来表达出对于母亲对自己一种思念之情以及对父亲一种感恩之情。
3、音乐赏析
音乐赏析主要是通过歌词、旋律和声等几个方面来完成的。《爸爸去哪儿》一期中我们看到的歌词主要是以“我养你”作为主题，同时穿插着“我想说再见”、“对不起我爱你”、“原谅我不够坚强”等歌曲都是该档综艺娱乐节目歌曲中最具代表性和音乐魅力的歌词之一；音乐赏析需要结合节目画面以及音乐内容来赏析；如果音乐中出现“对不起”、“谢谢”等歌词则可以结合歌词展开赏析，如果是歌词中出现“我爱你”、“原谅”等歌词则可以通过歌曲形式进行赏析中！同时我们还可以了解《中国好声音》这一季的导师团结构和选人方式。从导师阵容和选出学员方式上就能看出来导师团关系是非常复杂紧密且具有强大号召力和影响力；导师阵容和选人方式都包括哪些内容？导师们分别为：谢霆锋、周杰伦、汪峰、林俊杰、那英、刘欢、庾澄庆等；参赛选手主要为：李宇春、黄龄、李荣浩、吉克隽逸、张靓颖、梁博、容祖儿、王力宏、陈奕迅、谭咏麟、张敬轩、周华健、杨丞琳等；通过以上分析可以看出：音乐中所涉及到评委人选方式多种多样，因此老师们也要结合自己平时所了解的老师来进行一些美文音乐赏析知识点赏析中，才能更好地体现老师们对待每一个选手时一种爱之深、为之切！
4、情感赏析
情感赏析是对观看节目中人物或情感的表达。从情感表达来看，情感表达就是将人们在观看节目后通过不同的心理活动来体现的情绪与情感的表达。情感表达能力主要包括：对事物情感的理解能力、情感反应能力、对社会生活的感知能力等。在赏析美文音乐的时候，还可以从美文音乐背后所反映出的人物或情感上来对事物进行分析挖掘。美文音乐背后所反映出的人物或情感或事件可以从歌曲中所体现出来。例如：在《爸爸去哪儿》中：小宇与“好声音”选手之间为争夺“最强男票”展开对决，小宇为了能够更好地比赛获得成功而不顾自己被淘汰后将自己心中所有怨恨都吐出来并将其写成歌词！而在《中国好声音》中：《好声音》通过选手争夺“最强男票”这一环节所体现出来的一种积极向上精神风貌以及对音乐、比赛过程有积极作用来阐述；让观众对自己喜欢和热爱的事物产生一种渴望并且充满着希望和热情。
5、结语：关于综艺娱乐节目赏析中的歌曲赏析，请查阅文献、相关资料，了解其本质和从综艺娱乐节目中美文音乐分析中，了解其实质，同时还可以从综艺娱乐节目欣赏中歌曲功能，并结合综艺娱乐节目特点进行分析、归纳、总结。
赏析的特点中来理解这类美文音乐之于歌手的作用和意义，进而更好的理解为何其可以成为一首好音乐，让大众听完后有一个愉悦的心情。另外从歌唱到表演过程中，对于音乐中要表达的主题有一定的阐述，通过分析其能不能得到相应效果或者说是如何表达出来！只有通过对此进行分析和总结才能更好地进行音乐赏析。综上所述，对各大卫视经典音乐节目赏析目的为：加强美文音乐欣赏的多样性和有效性！对综艺娱乐节目美文音乐欣赏效果进行分析，以帮助大众理解美文音乐赏析，通过赏析提高公众对音乐审美的认知水平，丰富人们生活；美文乐赏析知识点：以“如何欣赏”作为一个赏析重点！美文音乐赏析知识点：通过分析综艺娱乐节目经典音乐美文赏析知识点！
五、总结
综艺娱乐节目中美文音乐欣赏是有一定的深度，但不是说所有人都能懂。一般情况下，还是需要把知识去掌握、运用，才能做到游刃有余。而且这些知识也不一定适合你自己。在此之前可能会对歌曲做更多的了解和熟悉。如果你真正喜欢音乐可以去了解它的魅力和风格。综艺娱乐节目里面美文音乐赏析其实和综艺娱乐节目有着很大的关系。如果能对美文音乐赏析有所提高的话，那么这些也就不会那么枯燥了。综艺娱乐节目中美武音乐还是挺多的呢！还有很多综艺娱乐节目等着大家去欣赏。
篇八：用文艺理论分析文学综艺节目的特点
电视综艺晚会的基本特征与艺术追求郭五林
摘要：电视综艺晚会具有多样性、形象性、消遣性、参与性等基本特征，本文对其表现、效果、功能等进行了分析，为提升效益、提高水平，应当在途径、载体、手段上所创新。
关键词：电视综艺晚会；幻觉剧场
电视综艺晚会是借助于电子技术手段，运用独特的电视表现手法，融音乐、舞蹈、戏剧、小品、曲艺、杂技、游戏、竞赛、问答等艺术形式或非艺术形式为一体，在晚间表演供观众欣赏的电视节目形式。电视综艺晚会是电视节目中的重要形式，对其基本特征与艺术追求的研究有助于我们加深对这一节目形式的认识，并提高晚会举办水准，增强晚会传播效果。本文将从电视综艺晚会显而易见的基本特征谈起，延及其表现、效果及作用，并从艺术层面探索强化电视综艺晚会基本特征的途径、载体、手段。
电视综艺晚会的第一个鲜明特征是多样性。包括人员多样性、物质多样性和节目多样性。晚会的现场人员包括舞台上的主持人、演员、场内的观众，晚会的场外人员包括晚会幕后工作者、拨打热线、发短信、写书信、发邮件参与的观众以及仅仅是观看电视综艺晚会的普通观众。晚会的物质多样性包括演播场所、人员服饰、标志、广告、焰火、灯光、摄像机、道具等。节目多样性包括音乐、舞蹈、戏剧、小品、曲艺、杂技、游戏、比赛、问答、书法等。
多样性的有机结合，使现场观众眼睛看不过来、耳朵听不过来，即使其他感官充分调动起来，也无法接受来自全息场中的丰富信息，综艺晚会以其超越观众（文中如无特别说明均称现场观众）接受能力的丰富性给观众提供了一道超越想象能力的奢华，越越消费能力的丰盛的文
化大餐，观众在一种浪费性消费中，体验到一种狂欢的快感。狂欢性使得综艺晚会成为观众体能释放与心情渲泄的重要场所，所有积聚在体内而没有得到释放的压力都在手之舞之、足之蹈之、口之呼之中得到释放，所有积聚在心里没有得到宣泄的压抑都将在光怪陆离、时空转换、灵肉交锋中得到宣泄。
现场观众是电视观众的代表，他们狂欢着自己的狂欢，也狂欢着场外观众的狂欢，他们在人员、物质、事件、信息组成的信息生产场中，超越感官极限地获取来自现场的海量信息，参加综艺晚会对现场观众来说是享受文化盛宴的饕餮之夜。现场观众进入的是一种全息场，而坐在电视机前靠视觉、听觉收看电视的观众进入的只是一种半息场，现场观众以其获得信息的多样性显示着一种社会特权，以进入晚会作为一种社会身份的标志，区别于电视机前的观众。对于现场观众而言，“看什么”是次要的，关键是他们能够“进来看”。他们是场外观众的形象代表和形象代言人，场外观众以场内观众的狂欢做为一种参照和替代。
不论是仪式化的综艺晚会如春节联欢晚会，还是狂欢性的综艺晚会如各种商业性质的综艺晚会，都在想方设法地增加现场动感（甚至坐椅、地板都可以动起来），竭尽全力地营造美丽梦境，即使有所约束，但传受双方正逐渐形成一种默契的“共谋”（互动），双方互相刺激或挑逗，互相促进，把晚会一次次次地推向高潮。观众逞兴之所欲，自由地抒发自己人的情感，夸张地挥舞自己的四肢。全场热烈参与，使综艺晚会成为一个动感现场，又以其声、光、电的变换和组合，营造出一个幻觉剧场。综艺晚会在为观众提供幸福和满足中，完成其艺术功能向消费功能的转向，以收回其华丽铺陈所耗费的巨资并赢得巨额的广告收益。
综艺晚会的第二个鲜明特征是形象性。晚会通过多种多样的艺术手段或非艺术手段，如声光效果、时空的自由转换、独特的视觉造型、新闻与文艺素材的展示、组合、加工、创造等，表现或再现生动典型的现实形象或艺术形象。在亦真亦幻的现实剧场与幻觉剧场的不停切换
中，将真实与虚幻任意拼贴、剪辑和组合，使晚会成为夜间的一种现实与梦境，这种梦境既是现实生活中观众的梦境，观众于剧场中获得一种与现实生活异质的体验。但观众的现实生活又是演员对象世界中的梦境，真实成为虚幻的对立面，真实因此也具有梦境的特征。这样一种双重梦境的艺术设置，使得观众在真幻二重性中迷恋往返，舞台上的世界成为一种虚拟世界，观众将自我心理投射于其中，于虚拟世界中体会一种与现实生活极度异质的生活，或者，观众从演员的生活中看到了自我镜像，于照镜子中感受到自己的存在，获得一种社会认知，真实与表演互为主体，互为客体，身份在错位与交织中不断闪回，于表演的人生中体会悲喜哀乐，于真实的人生外推陈出新，人生经历被不断演绎，人生体验被快速复制。
电视综艺晚会实质上是一种造梦机制。对影像的消费成为一种时尚的消费。明星、偶像的闪亮登场，导致观众迅速地将自我心理的理想与希冀迅速投射到对象身上。观众与明星或偶像同欢喜共悲伤，以填补现实生活中的缺陷，消弭现实生活中的遗憾。对自我影像的迷恋是大众传媒时代的又一重要现象，其神话原型是纳西萨斯情结或自恋情结或水仙花情结。明星或偶像是观众心理中自我的影子，观众自我影像是观众现实生活中的影子。观众在自恋中从客体回到主体，将对客观对象的爱慕回归到自我身上。
观众的自恋情结促使晚会尽可能多地邀请观众参与以提高观众的积极性，参与节目表演的人员数量增多成为电视综艺晚会的普遍趋势。参加过真人秀节目的观众，甚至只是有幸被摄像机摄入的观众在走出现场后，还能从电视机中看到自己的影像，影像是观众自身的一种历史存在，但它又是一种当下存在，它以自身的历史性存在验证当下性存在。对自我的迷恋借助于电视这个媒介得以实现，在迷恋自己的同时，观众也就迷恋上了电视，反光的电视荧屏成为观众生活中的一面镜子，幸运的观众会从中看到自己的影子。顾影
自怜的内在心理迫使摄像机镜头对准更大多数观众，这不仅是贴近生活、贴近群众、贴近实际的外在要求，也是综艺晚会赢得观众的内在需要。
综艺晚会的第三个鲜明特点是消遣性。晚间的自然世界是无光的世界，万世万物都处于无名状态，世界归于一体。相对白天来说，晚间的时间概念将变得模糊，晚间休闲时间相比白天具有的可延长性成为沉浸于一种活动之中的时间优势。将一场丰富多彩的文艺活动安排在晚间，使观众在欣赏中放松身心，将自己从白天的紧张劳作中解脱出来，恢复体力以备第二天精神饱满地投入工作。这种个体活力的恢复是社会整体机能恢复的一种重要途径，文艺在此发挥其社会功能，即激发个体活力恢复社会生机。观众在黑夜中被召集到一起，共同度过难忘的时刻。晚会由此具有社会整合功能，它将每一个柔弱的生命笼罩在晚会舞台的天穹之下，给现场观众一种保护和关爱，使他们在安稳和平的心态下怀抱欣赏之心来观看节目，于精彩纷呈、绚丽多姿的节目中，体会到一浪高过一浪的审美高潮。
中国人的快乐是很有特色的，要过得快才过得乐，不快就不乐，快是速度的比较，中国历史很长时期都是农耕历史，自然时间与心理时间协调，农耕劳作时间少，所以时间过得不快，由于没到时间就没有收获，所以心理上希望时间过得快些，这样才有收获，才有乐趣。基于这种快乐心理预设，综艺晚会越来越倾向于变化、闪回、切换、豪华、规模，使时间被无限压缩或拉长，以从正面或反而满足观众的快乐心理。在观众全神贯注心无旁鹜的观赏时，快乐无极限地冲击着观众，观众由此感受到飞越忘川般的快乐。晚会的娱乐功能由此体现。
为了“生产快乐”，晚会不断通过意外获奖、冒险体验等方式给观众以刺激体验，一波还未平息一波又已升起的高潮设置，使观众情感如做体操一样翻腾跳跃，逐渐被煅炼得坚强或冷漠。喜怒哀乐恨惧怨的情感在舞台上不断被排练，情感的游戏功能被加强而体验的意义被削弱。在温情柔情爱情痴情煽情的心灵按摩中，观众生命中经历的创伤与艰辛被渐渐抚平，观众心理适应性逐步增强，面对困难和挫折的心理能力增加，有助于社会心理趋于正常，有助于社会秩序的稳定。
综艺晚会的第四个特征是参与性。演员与观众在现场全接触（meet），不只是空间距离上的可以相互穿插，更是心理上能够相互沟通与交融。晚会的参与按由浅入深的程度可分为旁观性参与、嵌入性参与、互动性参与与互构性参与。旁观性参与指双方同处一个现场，但各自守在自己的位置，只是用眼睛与心情共同编织一出戏的交流方式。嵌入性参与是指一方进入另一方的空间领域中的交流形式。互动性参与是指双方多次性地参与到对方的空间领域中的交流形式。互构性参与是指双方都全方位、多角度、多层面、长时间地进入到对方的时间、空间和心理领域中的交流形式，也即通常所说的“打成一片”。
电视综艺晚会是大规模的人与人相会、人与物相会、人与信息相会的人员密集、财富密集、知识密集的交流方式，它搭建了一个传受双方深入交流的平台，成熟的电视综艺晚会正在有意将传播者和受众的角色模糊，从而实现传播者的目标，以“消费者生产”的方式制作综艺晚会。这是一种深刻有效的传播手段，晚会由此起到寓教于乐的教化功能，它采取春风化雨，润物无声的方式，将传播者的意图潜移默化地渗入观众的头脑，使观众于不知不觉中，接受了传播者的思想和意图，从而消解灌输式转播导致的心理阻抗。
晚会的教化功能主要是通过给观众提供精神地图和心灵鸡汤得以实现。精神地图是传播者提供给观众以资参照的人生路径。心灵鸡汤是传播者给观众提供的高尚思想。晚会常常表现或再现成功人士的人生轨迹，给观众以顺境出人才或逆境出人才的路径选择，以使不同的观众都可以从中有所借鉴，有所仿效。晚会也给观众提供情感关怀，不同层次的观众都可以从感受到晚
会带给自己的人文关怀，对精神空虚者的情感慰问和对物质贫穷者的经济支持，成为晚会情感压抑和释放的支撑点。
综艺晚会的基本特征和艺术追求，是两个不可分割逐步深化的逻辑层次，为了便于大家理解，我用图表将其中的内在联系显示如下。
电视综艺晚会
基本特征
基本特征
多样性
人员多样性
物质多样性
节目多样性
形象性
虚
幻
性
真
实
性
迷恋往返
造梦功能
自我镜像
心理投射
消遣性
长
时
性
夜
间
性
飞越忘川
娱乐功能
情感享受
心灵按摩
参与性
旁观性参与
嵌入性参与
互动性参与
心灵鸡汤
情感关怀
精神慰问
寓教于乐
教化功能
精神地图
自我表演
偶像塑造
刺激体验
社会疗伤
成功模式
逆境出人才
顺境出人才
抒情、发泄
意外、冒险
明星在场
真人秀
文化饕餮
狂欢功能
表现
效果
功能
经由途径
体能发泄
欲望释放
艺术追求
通过载体
动态现场
幻觉剧场
营造梦境
增加动感
实现手段
互构性参与
经济扶持
对电视综艺晚会的基本特征进行研究，目的是确立一种评判标准，提供一种分析工具，给晚会提供一种可以借鉴和参考的模式，提高晚会艺术水平。评价一场电视综艺晚会，我们可以将晚会纳入上述图表中，从各个层面、各个角度对其进行分析，指出其取得的成功经验和存在的不足之处。当然，我们并不是要求面面俱到，平均用力，一场电视综艺晚会，能够做到有特点、有优点就相当不错了，只要在某一方面有所深化、有所强化、有所创新、有所突破，那就值得高度评价了。电视综艺晚会作为大型电视节目，其数量比较多，花费比较高，为确保其社会效益、经济效益双丰收，艺术水平、制作水平相匹配，还需要做更多的研究。本文对其进行的研究只是一种宏观的、定性的传播学与文化学相结合研究，还缺乏具体的、定量的社会学、数学研究，我真诚地希望与电视晚会主办单位合作，能够在适当的时候对特定电视综艺晚会进行定量研究，以实证的方式提出切实可行的措施，建构电视综艺晚会的成功模式，实现从电视综艺晚会的举办由摸索到规范的转变，为晚会的规模化、长期性举办提供可资借鉴的理论依据和实践证据。
篇九：用文艺理论分析文学综艺节目的特点
龙源期刊网http://www.qikan.com.cn浅议文化综艺类电视节目特点作者：邵奕冰
来源：《求知导刊》2017年第28期
摘
要：2017年初，以《见字如面》为代表的文化类综艺节目迅速蹿红，社会各界纷纷点赞，称赞其为“综艺清流”。文章将从节目的形式、内容、模式等方面进行解读，分析文化综艺类节目的特点，进而总结文化综艺类节目的特征，以及存在的短板。
关键词：见字如面;文化综艺类节目;制播分离
2017年，文化综艺类节目《见字如面》《朗读者》《中国诗词大会》迅速霸屏，成了现象级“网红”，在社交媒体上引发了广泛讨论。
《见字如面》第一季是由实力文化和黑龙江卫视联合出品的一档节目，并由腾讯视频网络独播、首播，节目以明星读信，嘉宾解读为主要形式，用书信打开历史，带领观众走进鲜活的时代场景、人物故事，去触碰那些人物情感和社会风物，重新感受中国人的生活智慧和精神风貌。《见字如面》第一季收视率和口碑的双赢，离不开幕后团队对节目的精心设计和安排，这档综艺清流也呈现出一些鲜明的特点。
一、制播分离，保证节目质量
制播分离这个概念最早起源于英国，来自英文Commission，原意是指电视播出机构将部分节目委托给独立制片人或独立制片公司来制作。随着网络技术越来越发达，受众的选择面也越来越广，因此他们对广播电视节目的需求也越来越高。制播分离可以最大化解放电视节目制作生产力，拓展节目生产品平台，集中力量来生产丰富多彩的精品节目。
在我国最早试水制播分离的是浙江卫视与灿星合作的《中国好声音》，发展至今，模式也越来越成熟。《见字如面》第一季的制作也采用了制播分离的模式。制作公司为北京实力电传文化发展公司，该公司成立于2002年，在制播分离大潮中获得中央电视台的青睐，成功推出了《中国汉字听写大会》《中国成语大会》《汉语桥——我与中国第一次亲密接触》等六个优质节目，总策划、总导演是实力文化创始人关正文。黑龙江卫视和腾讯视频，则为制作好的节目提供视频播出平台，节目音频也在网易云音乐平台以电台节目的形式发布。
《见字如面》采用制播分离的好处是既能保证节目内容和质量。同时最大化了拓宽受众的覆盖面，照顾受众的多元需求，做到传统媒体和新媒体视听全覆盖，进而扩大节目影响力。
二、改编境外优质节目，风格力求质朴
版权购买对广播电视领域的人来说，一点都不陌生。许多活跃电视荧屏的节目，如《爸爸去哪儿》《奔跑吧，兄弟》《中国好声音》《我是歌手》等节目，都源自国外的一些优质节
篇十：用文艺理论分析文学综艺节目的特点
竭诚为您提供优质文档/双击可除电视文艺节目的类型
篇一：电视节目类型
电视节目类型
大致的可分为新闻类节目（正规的），财经类节目（相关咨讯及评述），体育类节目（赛事转播及体育消息报道），文化娱乐类节目（包括影视，综艺，娱乐咨讯等），生活类节目（包括生活见闻，百姓平日关心的一些内容），谈话类节目，军事类节目，教育类节目，科技类节目，少儿节目，老年节目，广告节目等等。[2]由于电视节目的发展，许多节目的类型复杂多样，包含了多种类型。
电视新闻资讯节目
定义：以现代电子技术为传播手段，以声音、画面为传播符号，对公众关注的最新事实信息进行报道的电视节目类型。
电视谈话节目
定义：以电视为传播媒介，通过话语形式，营造屏幕内外面对面人际传播的“场”氛围，以语言符号和非语言符号双渠道来传递信息，整合大众传播与人际传播的电视节目类型。
电视文艺节目
定义：以文学、艺术和文艺演出作为创作原始素材和基本构成元素，在保留原有艺术形式的基础上，运用电视视听语言进行二度创作，具有较高欣赏艺术性和审美价值的电视节目类型。
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电视娱乐节目
定义：以电视为传播媒介，利用综合性的表达手段，将多种娱乐性的元素组合在某一种形式中，在某一时段强化电视的娱乐功能，单纯地使观众身心放松、精神愉悦的电视节目类型。
电视纪录片
定义：非虚构的、审美的（非功利的），以建构人和人类生存状态的影像历史为目的的电视节目类型电视剧。定义：灵活运用文字、戏剧、电影等多种表现手法，广泛深入历史、社会、生活的方方面面，交织使用电子传播、家庭传播、人际传播的各种手段，在当下社会影响最大、收视份额最足的电视节目类型。
电视电影
定义：按照电影的艺术规范和电视的叙事规律来制作，通过电视媒介播放的电视节目类型。
电视特别节目
定义：各级电视机构打破常规播出之栏目、时间、长度等诸多限制，充分投入人、财、物资源，以各类特别事件作为内容载体，以特别策划、精心编排为形式特征，能够收获巨大社会影响和优质经济效应的特殊的电视节目类型。[3]如果按中央电视台的频道分类来划分电视节目，则有
新闻综合类如朝闻天下、第一时间、法治在线、环球视线、每周质量报告、新闻1+1、新闻30分等科技教育；如百家讲坛、探索·发现、竭诚为您提供优质文档/双击可除
人与自然、科技博览等影视娱乐；如非常6+1、第10放映室、开心辞典、九州大戏台等经济生活；如购物街、经济与法、每日农经等少儿动画。
体育赛事
外语
参考：中央电视台节目分类
编辑本段电视节目的定义
电视台各种播出内容的最终组织形式和播出形式，它是电视传播的基本单位。即指电视台或社会上制作电视节目的机构，（如电视广告公司，电视文化传播公司，影视制作公司等）为播出，交换和销售而制作的表达某一完整内容的可供人们感知，理解和欣赏的视听作品。
中国电视的生产可以划分为三个阶段，上世纪50年代到80年代以宣传品为追求的阶段，80年代中期到90年代中期为作品为核心追求的阶段，90年代中期以来以产品为核心追求的阶段。[5]70年代
宣教类型——喉舌——把电视的类型作为一种宣传的工具——为政治服务、为工农兵服务
80年代[4]宣教向文化转型——不仅是喉舌，而且有头脑——从工具到思维方式——传播知识、开阔视野
90年代
宣教、文化、社教、娱乐多元化——各种类型模式化，并出现了新的竭诚为您提供优质文档/双击可除
模式——向娱乐化、生活化、服务化、市场化转型——新闻调查、新闻故事、谈话类节目、游戏类节目、长篇电视连续剧——纪实风潮、演播室节目、节庆晚会新世纪以来
追求国际化、本土化、市场化——机构改革、制播分离、频道专业化、订制化（付费电视）——参与性、互动性、服务性、娱乐性——节目的类型化、模式化态势愈加明朗，类型和模式追求与国际接轨——出现了真人节目——新闻出现了读报、说讲新闻方式——出现播出季概念——电视剧多元发展，情景喜剧、谍战剧、家庭伦理剧——生活化、日常化、平民化
电视是“高度类型化”的媒介，借鉴与模仿是必然的，也是必要的。电视节目的创新必然是建立在已有类型的基础上，关键是如何模仿，避免陷入“同质化”的漩涡。
编辑本段国内知名电视节目
国内寿命最长的综艺节目：快乐大本营
国内收视率最高的综艺节目：超级女声
国内第一档相亲节目：我们约会吧
国内最高端的综艺节目：天天向上
国内第一档慈善公益类节目：帮助微力量
国内第一档新闻类节目：新闻联播
国内第一档情景舞台秀节目：喜剧之王
国内第一档姓氏文化类节目：非常靠谱
国内第一档代际相亲类节目：称心如意
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国内最豪华的电视节目：湖南卫视跨年演唱会
编辑本段电视栏目化
电视栏目化：把同一内容或同一风格的节目归为一个栏目，安排在固定的时间内进行播放，使其有一个固定的名称和时间长度。
栏目化的优点：
（1）使节目传播有了统一的秩序；
（2）培育固定的电视观众群体，有利于收视率的提高；
（3）使节目更加个性化，定位更明确，制作的形式与内容更加明确。
编辑本段电视频道专业化
电视频道专业化：在现有电视频道资源的条件下，以整个频道为单位进行定位划分，节目的播出安排按合并同类项的方法，将相关的内容放到同一个频道播出，使节目内容更能集中反映特定观众的需求，打造特色的节目品牌。特点：栏目内容的定位专一、目标观众对象的分众化是其基本特点。
编辑本段电视节目概况介绍
电视新闻类节目
一、电视新闻的含义及特征
含义：
电视新闻是以现代电子技术为传播手段，以声音、画面为传播符号，对新近或正在发生、发现的事实的报道。新闻六要素：事件（what）、时间（when）、地点（where）、人物（who）、为什么（why）、怎么样（how）。
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特征：
（1）时效性，电视新闻相对其他新闻的不同之处就在于传播速度快，影响面广，因而其传播的效果以及价值较大。时效性包括“时间性”与“时宜性”两个方面，前者主要是针对时间上的最新问题，后者主要是针对观众当前最需要的信息而言的。
（2）真实性，它是客观见之于主观的真实，是对新闻报道的文本与所报道的客观事实之间的关系描述。只有通过全面、完整的过程，才能更加准确的掌握事实的真相。真实性是新闻赖以生存的基础，没有真实，新闻将脱离其本质及存在的价值。
（3）客观性，主要是针对报道的主体，即新闻工作者而言，必须做到客观，这样才有可能使得新闻符合真实的原则。
（4）形象性，电视新闻是利用图像与声音传播新闻信息的，图像和声音具有直观和形象的特点，因而电视新闻能够更加充分发挥电视人机传播的特征。
（5）参与性，电视新闻不仅要使观众不是被动的观看，而且还要积极的参与到报道中去，使其产生更为广泛的传播效果。其参与性主要体现在：a、观众以来电、来信等方式对报道提出意见、建议、反映情况、提供报道线索等；B、摄录设备的普及，观众还可以直接提供影像的素材。
二、电视新闻节目的形态
消息类电视新闻：消息类电视新闻是采用声画合一的电视传播方式，对国内外新近或正在发生、发现的新闻事件进行快速、广泛、简短报
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道的一种新闻节目形态。此类新闻观众面广，信息量大，是电视新闻中收视率最高、影响巨大的节目。
（1）消息类电视新闻的分类：主要分为短消息和长消息，短消息一般在一分钟内，两到三分钟为长消息。短消息主要侧重于“事件（what）”；长消息不但要报道新闻的事实，还要研究实践的前因后果，反映出时间的整个过程与社会意义。典型栏目：《新闻联播》。
（2）消息类电视新闻的特点：快捷、短小、鲜活、新颖。
电视深度报道：
（1）含义：电视深度报道就是凭借声音和画面形象，对新闻事件做全方位、多角度、多层次的关照，将其放在社会的大系统中，介绍新闻背景、分析新闻事实、推测发展趋势、揭示社会意义的一种新闻节目形态。从一般意义上讲，长消息、系列报道、连续报道、新闻调查、新闻评论、专题报道等都属于深度报道。在我国，最早有中央电视台的《观察与思考》，进入90年代以来，又涌现了大量的深度报道类节目，例如：《焦点访谈》、《新闻调查》。
（2）深度报道的特点：
a、题材的热点性。电视新闻深度报道在题材上总是选择社会生活中观众普遍关心的热点问题，并以此为基础建立一个叙述系统，融宏观与微观、深度与广度为一体，阐明其社会意义，引发观众的思考。
B、评论的思辨性。深度报道的深度主要体现在其思辨性方面，就体现在它能够超越具体的新闻事件，将其上升到理性的高度进行评论，是观众能够通过一个具体的事件，看到普遍存在的现象，从而引发思
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考。
c、结构的完整性。在深度报道过程中，除了要对事件的本质层层递进以外，在这个过程中还应做到多侧面、多角度展示事件的各方面，并展示不同的观点，通过不同意见和观点的碰撞，以及材料的巧妙组合，让观众自己得出结论，形成对问题的共识。
电视纪录片
一、我国电视纪录片的发展概况
80年代以前的记录片
1958年5月1日，北京电视台首次播出纪录片《到农村去》，从此拉开了我国电视纪录片的序幕。
播出内容方面大多以根据电视新闻片编辑而成，主要以播放政治新闻的纪录片，当然也有少量的自然风光、少数民族题材。在画面和音乐上都注重形式美、造型美，比较注重解说词和蒙太奇剪接效果，在写实性方面显得相对不足。80年代的大型纪录片
在这一时期，我国走上了与国外合作拍摄的道路，制作了一系列反映我国悠久历史与文化的大型纪录片，在国内产生了巨大的影响。通过合作拍摄，使得我国的纪录片工作者受到很多观念的冲击，特别是在纪实语言方面，开始确立起“记录过程”和“纪实”的理念，以及同期声录音；另一方面，破除了以前纯粹的宣教功能，突破了不能拍摄阴暗面的教条，而技术方面也取得了不小的进步。这一时期，主要的作品包括：《丝绸之路》、《话说长江》、《话说运河》、《望长城》。
90年代以来的电视栏目纪录片
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90年代以来，纪录片栏目迅速发展兴起，并把镜头对准了社会的普通人，出现了一大批深受观众喜爱的作品。
二、电视纪录片的基本特征
（1）真实性，它是纪录片的生命，是纪录片区别于其他电视艺术作品的最根本的特性。它是对生活的客观记录，与电视剧的区别可概括为“前者是生活本身，而后者是生活的影子”。
（2）纪实性，也称作记录性，它要求客观地记录现实的生活，真实性需要纪实化的风格。
（3）主体性，它主要是强调编导的主体意识。纪录片虽然以真实性为前提，但肯定需要编导意识的参与，不同的是，它不是直接表达，而是利用客观的现实本身来加以表达。
电视文艺与娱乐节目
电视文艺与娱乐节目涵盖了电视屏幕上的一切电视文艺形式。它是以电视独特的表现手法和先进的电子技术为传播手段，运用艺术的审美思维，把握和表现客观世界，通过塑造鲜明的屏幕艺术形象，达到以情感人的目的，并给观众以艺术审美享受。
电视文艺与娱乐节目的主要分类：益智类，主要是通过设置带有游戏性质的环节，来进行各类的知识问答类节目。典型栏目包括：《开心词典》、《幸运52》等。娱乐类，通过各种艺术表现形式与手段愉悦观众。典型栏目包括：《非常6+1》、《快乐大本营》等。
电视剧
电视剧是电视文艺的主要品种，它以电视艺术和电视技术相结合，是
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综合了文学艺术创作、电视技术制作以及演员表演等来表述一定故事情节的视听艺术形式。
电视剧可以从不同的角度和标准进行分类。一种是按照题材进行划分；另一种是按照戏剧美学分类法，划分为正剧、喜剧、悲剧等；第三种是按照题材和容量来划分，可以分为电视小品、电视短剧、电视连续剧、电视系列剧等。
中国的电视剧历经“文革”前后的“初创期”和“停滞期”，于20世纪80年代，开始了全面探索时期，电视剧的产量提高，并且在题材、风格、样式等方面进行了全面的探索，创造出一系列优秀的电视剧作品。从90年代开始，中国的电视剧创作开始走向市场，创作规模进一步扩大，艺术水平进一步提高，电视剧的发展也呈现出多元化的特征。综艺节目
综艺节目以娱乐为主，目前中国内地最受欢迎的综艺节目有：快乐大本营天天向上我爱记歌词
越跳越美丽选秀节目等。
篇二：电视节目的类型
一、内分法：
依据电视节目的内容，可将其分为四类节目形态:（一）新闻类电视节目
新闻类电视节目即对正在或新近发生的事实的报道。它可以从不同的领域，运用不同的手段和方式，传播世界各类信息，以满足观众了解国内外大事的需求。
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(一)教育类电视节目
教育类电视节目即知识性的教育节目，其中包括学科教育、理论教育以及思想教育等节目。
（三）文艺类电视节目
文艺类电视节目即艺术性、娱乐性节目，包括音乐、戏曲、曲艺、舞蹈、杂技、电影、绘画等。他们不再是原有的艺术形态，而是经过充分“电视化”的艺术新样式。（四）服务类电视节目
服务类电视节目即为民众和社会日常需要，提供具体服务的一种具体形式。其中，主要包括社会发展目标型、社会公益型以及日常生活型的节目。
二、外分法
依据电视节目的外在形式，分为三大类：
（一）综艺节目
这是一种保罗万象的综合艺术节目。它既可以集音乐、舞蹈、戏剧、笑话、故事、杂技、魔术、游戏于一身，也可以选择其中数项，根据内容的需要，加
以自己灵活的编排、组合。然后，运用电视的光色效果、时空变化，独特的造
型，构成供观众从事艺术鉴赏的电视节目。
（二）主持人节目
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主持人节目是以主持人直接出面与观众交流为其主要特征的电视节目。节
目主持人是在传播者与接触者之间进行联系的“人物化”桥梁，是在节目规定
时空、人事的假定中进行工作的非较色表演者。
（三）受众参与节目
它是指受众直接或间接参与电视节目的制作和演播过程所构成的电视节目。
受众参与节目的方式分为;自娱性参与、竞赛性参与、激发性参与、荣誉性参与。
等情况、三、评分法
依据电视节目的实用性，可将其分为四种类型：
（一）一般型电视节目
这不以特定的观众为对象，同事也没有特定的内容规范的。电视节目它为广
泛的社会、人群服务，如《新闻联播》等节目。
（二）综合型电视节目
这是一种“杂志型”的电视节目。它既可以是文艺节目总群的综合，也可以
是新闻节目种群的综合，更可以是既有文艺性也有新闻性的综合。它具有广泛的竭诚为您提供优质文档/双击可除
“适应性”特点。
（三）专题型电视节目
它是具有特定内容范畴的电视节目，既有“新闻专题”型，也有“艺术专题
型”。
（四）对象型电视节目
它是以某一部分电视观众为对象的电视节目，例如，儿童节目《大风车》、青
年节目《第二演播室》、妇女节目《半边天》、老年节目《夕阳红》等。
四、依据银屏上已经涌现出来的电视艺术作品的客观实际，可将其分为四大类：
（一）电视文学节目
电视文学节目即运用电视的技术和艺术手段，在屏幕上营造文学的意境，抒
发深沉的思想感情，给观众以文学审美情趣的电视艺术作品。其中包括：电视小说、电视散文、电视诗、电视报告文学等。
（二）电视艺术类节目
电视艺术节目即运用电视特有的思维方式和审美意识，兼容其他艺术样式
所构成的，着重体现屏幕艺术美得电视艺术作品。其中包括：电视音乐艺术片、电视歌舞艺术片、电视风光艺术片、电视风情艺术片、电视民俗艺术片、电视专题艺术片、电视专题艺术片、电视文献艺术片
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等。
（三）电视喜剧类节目
电视喜剧类节目即依据戏剧的结构方式或电影的时空转换，通过电视的传播媒介、制作方式和艺术手段，独立制作的、充分电视化的屏幕艺术作品。其中包括：电视小品、电视短剧、电视单剧本、电视连续剧、电视系列剧、戏曲电视剧等。
（四）电视综艺类节目
电视综艺类节目即以文艺演出为基本的构成形态，但经过了电视艺术的二
度创作。其总体结构、表现方式和艺术手法，均具有电视艺术独特的审美形态，具有电视艺术的形式美。但是，由于它基本保留了原有的艺术形态，保留了舞台和演播室的演出形式，仅仅利用了电视的传播手段，故而还算不上真正的电视艺术，只能是电视艺术的一种“亚艺术”形态。它主要包括：电视综艺晚会、电视文艺节目、电视综艺栏目等。因此，电视文艺节目应该“充满欢乐的气氛，内容和形式要新颖，品味和格调要高，力求以健康、高雅、朴实、精粹的节目，使观众得到很好的休憩和审美的享受”。
篇三：电视节目类型分析
类型课作业
1、根据各种节目类型，每一种找到一个案例，并简单介绍其特点
2、制订一个纪录片的选题并说明选题的理由
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3、自选一首mTV分析其制作特点
4、一:节目类型及特点分析
时下对于电视节目的分类多种多样,节目形式也在不断的发生变化,但是时下比较公认的一种分类方式如下:1.新闻类节目（正规的），2.财经类节目（相关咨讯及评述），3.体育类节目（赛事转播及体育消息报道），4.文化娱乐类节目（包括影视，综艺，娱乐咨讯等），5.生活类节目（包括生活见闻，百姓平日关心的一些内容），6.谈话类节目，军事类节目
7.，教育类节目，8.科技类节目，二:我国的新闻节目大致可划分为四类：消息类、现场报道类、访谈类、评论类，在不同的节目类型中，主持人充当的角色、所起的作用不同，因此在具体表现上也有所区别。电视新闻节目的特点大致包括以下内容其次，视听兼备的多元信息符号
现场转播的“共时空效应”
同时，时效性强
转瞬即逝，不易保存，线性传播，选择性差,焦点访谈在中央电视台第
,一套节目晚间的黄金时间开播第二天就得到了来自社会的好评之后
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焦点访谈乘势推出了一系列有社会影响力的节目特别是一些舆论监督节目,受到了广大电视观众的欢迎,纵观中国电视新闻的发展历程《焦点访谈>是迄今为止舆论监督力度最强影响最大效果最好的舆论监督类电视新闻节它不仅为自身及同类节目的发展探索出一套成功的运作模式也为在中国现阶段国情下如何有效而正确地开展舆论监督提,供了成功的范例为我国煤介舆论监督的发展做出了较大贡献.二:财经类节目
每期的主题都很吸引人，而且很符合当下实事，譬如政府打压房价，蒜你狠，豆你玩等老百姓很关心并且是茶余饭后的热门话题财经郎眼都会采集评论。财经郎眼的主持人更是大牛了，郎咸平，网友都叫他郎教授，08,09年他所发出的言论令无数网友争相传阅，豆瓣里（郎咸平）小组早已破万，就算不是经济金融界的也都看过他的一些文章和节目。后来他又出书，开办各种座谈会，当栏目主持人，评论员，嘉宾。
财经郎眼这档节目我觉得更像是财经节目里的娱乐版，爆料，内幕等等老百姓都很津津乐道喜闻乐见的话题。时不时还来点有关体制的“评论”。算是经济启蒙类教材，可以让不喜欢经济得人对经济有个初步的了解，让懂经济得人看看乐道凑凑热闹。
三:体育类节目;娱乐化的特点特别突出,时效性,以最快的速度传输信息,观众的参与度很高.举例:比如中央电视台五套的节目,以诙谐的风格深入人心,拉近与观众的距离.四:文化娱乐类节目（包括影视，综艺，娱乐咨讯等）
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1,特点:综合性强:是综合性最强的一种文艺节目,既包括形式的综合又包括内容的综合性,将内容形式不同的各种节目融合为一个整体.视觉感受的独特性:它充分利用摄像机运动,舞台美术,造型艺术,灯光效果,等营造出五彩缤纷的视觉盛宴.参与性:综艺节目的观众参与主要有两种形式:一是营造场上气氛,强调现场观众的参与,二是场外观众的互动,举例:从1983年起中央电视台每年一度举办的《春节
联欢晚会》是现代电子技术与中国传统节日有机结合的产物历经多年的发展演变,这台晚会所附着的内蕴早已不再是单纯的文娱演出而成为了一种新民俗深深植入我国广大受众的心中.从多年的实践来看歌舞小品相声是晚会的三大支柱再辅之以戏曲曲艺魔术杂技器乐武术谜语游戏等就构成了晚会的主要表现形式.五:生活类节目（包括生活见闻，百姓平日关心的一些内容），特点:服务性:服务性是生活类节目的核心特质和立足之本,也是这类节库创作的根本宗旨.实用性:节目是将观众想知而未知的关于日常生活的实用信息\知识进行收集加工后呈现给观众,知识性:服务栏目的知识性是提升节目品位的一个重要砝码.表现手法的多样性:采用不拘一格地采用多样的表现方法.事件模拟`情景再现`纪实拍摄`新闻播报,道具演示等等.
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举例:中央电视台二套经济频道的和都是很有代表性的服务类节目做到了,服务贴心,真正的表达了观众所需要的.六:谈话类节目，军事类节目
特点:1,以娱乐为主,穿插表演.比如嘉宾会在现场演唱歌曲,表演舞蹈,演奏乐器,使节目变得丰富多彩.2.嘉宾以娱乐界人物为主,谈话内容多为嘉宾个人生活情况,时而煽情时而搞笑.3.对于有些节目来说,录制的时候是没有现场观众的.举例:安徽卫视的,谈话节目需要有更多更优秀的节目主持人,这档节目注重加深节目的广度和深度.它曾经是一档对知名人士的访谈节目,嘉宾都是有着丰富人生经历的人,节目的形式是嘉宾与主持人陈鲁豫对话.改版之后,嘉宾的范围扩大了,由一个人增加到几个人,从普通百姓到社会名流,都坐上了演播室的沙发.七:教育类节目
1,将求学与就业相结合，力求打造更完善的教育服务体系
2,关注更多的教育领域，比如心理教育、法律教育、注重年轻人的全面发展
3.以更加开放的眼光看待年轻人的时代教育
浙江科教台的一些教育活动类节目、湖南教育电视台的《周末关注》都是以时代的眼光来看待和剖析当前年轻人的生活状态，不再拘泥于传统的价值观和评价体系，而以更加开放的姿态来搭建一个展示的平台，向广大电视观众传递一种青年人的信息，媒
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体的记录、展示功能得到充分体现。
八:科技类节目
特征:1,真实性,科技类节目的真实性在某种意义上是由这类节目所承担的传播内容所决定的.节目内容科学,节目制作的科学性.镜头的剪辑要符合事实逻辑
2,教育性:是普及科学知识的重要载体,具有普及科学知识,提高公众素养的功能.具有传播科研成果,服务经济建设的功能.传播科学思想
3.可视性:电视是大众传播媒介,它的观众是普通百姓,要达到传播的目的就必须让他们看的明白,内容通俗易懂,形象生动.举例:及ccTV_10的等大批纪录片形态的科技类节目他们以纪录片的手法,使得节目内容更加集中,手法运用更加多样化.纪录片选题及理由从庆元县的新村建设探索中国城镇化进程
宗旨与背景——
1:积极响应党中央构建和谐社会的号召。从“小社会”着手，以解决人民群众最关心,最直接，最现实的利益问题为重点，着力发展社会事业,促进社会公平正义，建设和谐文化，完善社会管理，增强社会创造活力，走共同富裕道路。在改革开放的关键时期，深入探讨农村30年来的发展历程，，20XX年中央一号文件《中共中央、国务院关于20XX年促进农业稳定发展农民持续增收的若干意见》公布，文件紧紧围绕，稳粮、增收、强基础、重民生，出台了一系列政策措施。在当前金融危机形势不明朗及世界局势动荡的大背景下，如何走出一条符合中国国情的农业现代化道路，让广大农民共享社会主义建设成
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果，不仅事关三农问题，而且关乎整个国民经济的可持续发展，及改革开放的兴衰成败，更是提升综合国力，实现民族复兴的关键。
2：浙江作为一个经济发达的省份，其农业发展状况，农民生活水平，新农村建设成果，对全国其他省份三农问题的解决，有重要的影响和带动作用。在十二五规划期间如何更好的落实科学发展观，把社会主义新农村建设推向前进，是党和政府肩负的使命，庆元县作为作为中国的生态第一县，其发展模式和进程，极具代表性，特别是在当今全球环境问题日益严重生态危机不断加深的背景下，如何实现又好又快的可持续发展是摆在世界人民面前的课题。所以对于“中国模式”的探索是大势所趋。
3.自1978年改革开放至今，整整三十年，“三农问题”不断以这样或那样的角色出现在我国的经济和政治舞台上，始终扮演着重要的、永不落幕的主角。对于农村城镇化问题，各国呈现着百花齐放、百家争鸣的地域和经济“鸟瞰图”，我国一直在探索农村城镇化问题，从而从根本上突破“三农问题”。这一时期属于改革开放的起步阶段，一切在摸索试验中进行，应该说没有明确城镇化的具体政策。在政府的挖掘和推动下，长期被压抑的广大农民和农村的活力和创造力迸发出来，农村经济以前所未有势态快速发展。可以肯定地是，这一阶段取得了阶段性成果：以家庭联产承包责任制的全面推行和完善给农村经济的发展注入了新的活力，带来了生机。农牧业生产取得了前所未有的成绩，改革带来了人勤快、地变样、粮增产的新景象。
但同时我们必须清楚地看到，各地出现了盲目增加城镇数量和扩大城
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镇规模、轻规划重形式、乱占土地和污染环境等粗放式发展。包括激进地、大跃进式的城镇化步伐和萎缩不进地个别保守做法，这是改革进程中，对农村城镇化探索中出现的正常现象。
目的1:通过对庆元县城镇化的认真调查，结合我们自身的理论知识和对社会的认知，反映当地的问题，并对当地农业的发展、《促进农业稳定发展农民持续增收的若干意见》提出我们大学
生的建议；
2:通过了解庆元县五年来的发展变化，及老百姓收入；福利’医疗;社保的改善，让身居象牙塔的大学生了解中国的现代化进程，增强大学生的使命感和历史责任感。
选题二:异地恋背后的故事.社会意义阐述:自古就有跨越距离的恋爱,有时空的跨越,有千年跨越,距离或许会成为爱情的绊脚石,或许会成为爱情的催化剂,为何同样是距离作用在不同的人身上就会有不同的结果,本次研究就是想从更深层次的角度来揭示距离对于爱情和爱情之余距离.初步构思:通过采访三种不同的人群,其中包括坚持异地恋的青年人,及曾经遭遇异地恋但是分手后已婚的男女.最后一类是异地恋多年并顺利结婚的金婚夫妇.穿越时空的爱情
周杰伦mV分析
周杰伦是华语乐坛的一支独秀，引领着时尚的潮流，他用自己对音乐
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的敏锐感知力和感悟力，创造了一个又一个流行音乐的神化，从2003年的《叶惠美》专辑开始，这位音乐天才将二胡，琵琶等民乐融入流行音乐中，《东风破》出现惊叹了整个流行乐坛，之后的《七里香》《十一月的肖邦》中的《发如雪》及《千里之外》《菊花台》《青花瓷》等，这些歌曲都有独特的韵律区别于中国流行音乐，大家称这种类似风格的流行音乐为“中国风”这类歌曲大都采用宫·商·角徽·羽等民族乐器，在歌词方面运用富有诗意的意象·形式·符号等，在题材方面叙述中国文学或神化故事。
在周杰伦的诸多蕴含中国风味的作品中，本文选择《青花瓷》的mV来进行分析，同时体会方文山在歌词神韵，意境把握上的独具匠心，词的典雅应着曲的古朴，曲的清新应着诗的哲理，折射中国传统艺术精神。先让我们仔细品读一下方文山的歌词
素胚勾勒出青花笔锋浓转淡瓶身描绘的牡丹一如你初妆
冉冉檀香透过窗心事我了然宣纸上走笔至此搁一半
釉色渲染仕女图韵味被私藏而你嫣然的一笑如含苞待放
你的美一缕飘散去到我去不了的地方
天青色等烟雨而我在等你炊烟袅袅升起隔江千万里
在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸就当我为遇见你伏笔
天青色等烟雨而我在等你月色被打捞起晕开了结局
如传世的青花瓷自顾自美丽你眼带笑意
色白花青的锦鲤跃然于碗底临摹宋体落款时却惦记着你
你隐藏在窑烧里千年的秘密极细腻犹如绣花针落地
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帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿而我路过那江南小镇惹了你
在泼墨山水画里你从墨色深处被隐去
天青色等烟雨而我在等你炊烟袅袅升起隔江千万里
在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸就当我为遇见你伏笔
天青色等烟雨而我在等你月色被打捞起晕开了结局
如传世的青花瓷自顾自美丽你眼带笑意
青花，檀香，宣纸，仕女图，锦鲤，宋体，芭蕉，江南小镇，泼墨山水都是中国古典文艺中最富有意境象征和载体。如何将歌词中所描述的场景’情愫'意境全都囊括,并且要由"青花瓷”这一具体物件表现出来,这是个很大的难题,而mV设计了这样的故事情节，以青花瓷为主线，作为穿越时空的代表，连接起古代和现代的男女主人公。藏匿其中的仍然是爱情，不过此时的爱情着重了悲剧情节的渲染。
接下来就是故事的发展，帝王利用手中的权力将倾国倾城的仕女占为己有，并且留下一张字条给拥有的青花瓷的侠士，作为交换。深爱仕女的的侠客带着满腔的愤怒和一份对爱情的执着追求寻找帝王，并且展开了血腥的厮杀，侠客按照约定将青花瓷带来交给帝王，帝王也将仕女送还给他。就在两个相爱的人经历磨难后深情相拥的一刻，帝王将剑刺向了仕女，失去挚爱的侠客痛苦不已，仰天长啸，惊天地泣鬼神。
副歌结束后,画面一转回到了现在,此时的青花瓷已经是一件古物,在拍卖场内.情节的进展是男女主人公竞拍这件稀世珍宝.而此时的女主人公仍然依附于一个有权势,地位,身份的人.当男主人
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公谦让的把拍卖的所有权让给女主人公时,爱情也随之产生.于是两人商量着如何逃走,最后的结局仍然很悲惨,女主人公在雨夜里失去了最爱的人.再综合看两个发生在不同时空的爱情故事,都因为世事的复在与阻碍,无法成就圆满的结局.”天青色等烟雨,而我在等你"纵使相爱,纵使穿越千年,也难免:你从墨色深处被隐去"。短短四分钟里,mV向我们演绎两个看似无关实则相似的爱情，两个不同时代的特色也把握得十分到位。形成一种张力，一种反差，一种异曲同工，编导用这样的艺术语言向我们揭示了这首歌的主题。
在4分钟时长的mV中，一身黑衣的近景特写共出现了五次，每次时间都在3秒以上，并
篇十一：用文艺理论分析文学综艺节目的特点
试论电视综艺晚会的艺术特性电视综合文艺是与电视一起诞生的。早在1948年，美国全国广播公司就推出了电视综艺节目《德克萨克明星剧院》，被称为美国电视史上的“第一个突破”。中国的电视媒体起步较晚，但其开播之初就出现了电视综合文艺这种节目形式。1958年5月1日，北京电视台开播的第一天，就在演播室内向北京地区直播中央广播实验剧团表演的诗朗诵《工厂里来了三个姑娘》，北京舞蹈学校演出的舞蹈《四个小天鹅》、《牧童与村姑》和《春江花月夜》。这是我国电视综艺节目的雏形。
经过50多年的快速发展，电视事业无论是在节目质量、艺术形式、传播技术还是在人才培养上都有了长足发展。与此相应，电视综合文艺节目也逐渐以其具有“认知、娱乐、教育、审美四位一体”的艺术功能而成为电视文艺中重要的艺术形式之一，并且随着时代和技术的发展衍变出现了多种节目样式，其中综艺晚会就是较为重要的节目样式之一。经过众多电视文艺工作者的辛勤努力和不懈的艺术探索，电视综艺晚会在表现内容和表现形式上已日趋成熟，同时也逐渐形成了区别于其他电视文艺样式的艺术特性。现结合2007年4月由河南电视台和中央电视台联手打造的第二届中国中部投资贸易博览会大型文艺晚会，谈谈我对当前电视综艺晚会艺术特性的几点看法：
仪式性。这是综艺晚会首要的一个艺术特性，同时也是被很多人所忽略的一个文化特性。据古文化研究者考证，仪式产生于远古的祭祀。人们为了表达对神和上天的敬畏而聚集在一起，并设计出一种被认为是可以和神、上天沟通的举止和行为，大家共同参与完成，在这个过程之中就产生了所谓美学理论中的“仪式性效应”。其实如果认真审视每一台文艺晚会的话，同样都具有这样的文化特性。因为任何一台晚会的举行都具有比较明确的目的和主题，其实质也就是借助晚会这样一种集体仪式来强化人们的集体深层心理，借助于仪式性所营造的强大心理影响力，从而获得广泛的社会反映。如2007年4月在河南省体育中心举行的第二届中博会文艺晚会，举办这台晚会的目的就是要充分展示中部地区丰富的文化底蕴和河南、安徽、山西、湖南、湖北、江西等六省人民昂扬向上的进取精神，不仅向全世界唱响了一曲大气磅礴的崛起之歌，而且同时也是主办地——我们河南上升之运、和谐之态、跨越之势的客观反映和文化软实力的集中体现。这台文艺晚会的深层文化心理，就是以晚会这种仪式向全国乃至世界宣告：中部六省开始携起手来，共谋发展大计，已经作为一个整体出现在了整个世界经济舞台上，来共同实现中部崛起的伟大目标。
现代性。电视综艺晚会的现代性特征表现在形式和内容两个方面。在形式上，电视是用光电结合的原理，以电子技术反映特体影像，通过卫星无线电波进行视频（画面）与音频（声音）同步传送的。电视综艺晚会同整个电视节目一样，都是现代化高科技的产物，它的摄录、制作、传输、播出等都必须借助现代化的科技设备，因此现代性是它在技术层面上比较突出的艺术特性。如果说以现代高科技技术为载体是电视综艺晚会形式上特征的话，那么电视综艺晚会的现代性艺术特性还同时体现在表现内容和表现方式上，因为它是现代人以现代思维、现代技术打造的现代化文化产物，有着鲜明的现代性、时代性。第二届中博会文艺晚会曾在中央电视台综艺频道、中文国际频道等已重播达20次以上，几乎所有的观众都有一个共同的感受：太美了，太震撼了。让观众产生震撼感背后的原因就是整台晚会所具有的强烈的现代性，其中的灯光、舞美、特技、舞台等诸多方面，绝对堪称一流，都是现代科技的产物。尤其是此次演出的舞台，可谓别出心裁：舞台背景墙高约20米，宽约60米，是由300块精致的专业背景布组成。这在国内的各种大型演出中，实属罕见，所有才会让观众们大呼过瘾。
综合性。电视综艺晚会的另一大艺术特性，是它的综合性。这种综合性，可以说是多元化、全方位、深层次、系列化的综合性。综合性的艺术特点，体现在电视艺术构成元素的多样性和表现手段的丰富性。首先，电视综艺晚会是集文学、戏曲、曲艺、表演、音乐、舞蹈、舞美、道具、灯光、服装、化妆、音响效果等多元素的高度综合；其次，近年来，电视晚会又引入了杂技、魔术、武术、绘画、书法、动画、体操、新闻等其他艺术或非艺术品种，使其综合性更为多元化；其三是电视晚会将视与听、时与空、动与静、再现与表现集于一身，从
而具有了巨大的综合性，极大地扩展和丰富了观众的审美感受，成为最具群众性的艺术门类。电视艺术是现代电子科技和多种艺术的有机结合，是时空一体、声画并茂的视听综合艺术。电视艺术的主要表现手段是画面手段、声音手段、文学手段、蒙太奇语言、表演手段、美工手段、造型手段、特技手段、编辑手段等多种手段的综合，摄像、表演、光影、影调、色彩、字幕、美工、布景、道具、化妆等最后汇合在流畅的电视画面和电视伴音中。可以说，电视综艺晚会处处体现着综合性的艺术特征。
观赏性。从某种角度而言，制造视觉奇观是影像艺术的特点之一。综艺晚会中必不可少的比如举止优雅的美女帅哥主持人、演艺明星、精美的舞台美术、灯光设计等，都构成了综艺晚会重要的观赏性构成元素，使得观赏性成为综艺晚会一个比较明显的艺术特性。对电视综艺晚会来说，努力创造出切换流畅、美轮美奂的画面和悦耳动听的声音，从而给观众以视听综合享受是电视综艺晚会的根本目标。当代影像技术的发展使得电视艺术在视觉震撼和观赏性的营造上可谓是不遗余力，特别是后期制作特技效果的广泛运用，其价值不仅仅在于影像商品性的追求，更在于对观赏性的追求，这就是被贝克所称为的“效果美学”（ImpactAesthetics）。观看第二届中博会文艺晚会的观众，无论是现场观众还是电视观众，都对晚会所具有的强烈观赏性啧啧称赞。整台晚会以大型歌舞《黄河》拉开了晚会的序幕，让人一睹“黄河之水天上来”的宏大场面，其强烈的视觉冲击力和艺术感染力一下子把观众带到了中原地区古老而又浓郁的“黄河文化”环境之中。接下来，蔡依林、陶喆、陈坤、梁咏琪、刘欢、宋祖英等演艺明星的精彩表演，更是把晚会推向了一个又一个高潮，进一步增强了观赏性。尤其是晚会的压轴节目，河南歌手王宏伟一曲雄浑有力的《少林，少林》之中，配合了百余名武术演员精彩的武术表演——从天而降的少林武僧和舞台上方格里武僧的造型表演，不仅展示了少林武术的博大精深，而且进一步增强了整台晚会的观赏性。
创新性。管理大师彼得斯曾说过：“不创新，就灭亡。”特别是在电视行业，在电视频道和节目数量如此之多的中国，更需要不断注入新鲜的血液，才能维持它引领时代的主流媒体之地位。创新性是每一个电视晚会导演的追求目标，就像黄一鹤发现李谷一那样，都在努力不断推出新人新节目，杜绝“老人老歌年年唱”的局面。在内容为王时代，电视综艺晚会导演深知要在内容上大胆创新，力戒雷同与“克隆”，因时因地进行合理化地创新和艺术创造。每一台综艺晚会都是一个全新的艺术创造，不仅内容具有创新，而形式亦有创新，因为只有创新才能使电视媒体更具新鲜感，才能满足观众日益增长的欣赏需求。因此，具有创新性是电视综艺晚会另一个艺术特性。可以这样说，第二届中博会文艺晚会处处体现了创新性，它是河南电视人与中央电视台心血的共同结晶，不仅节目内容编排新颖，有着较高的艺术质量，而且舞台呈现大气磅礴。晚会分为六个乐章：江西篇、湖北篇、安徽篇、山西篇、湖南篇、河南篇。宏大精美的舞台，阵容强大的演员队伍，160余人的交响乐队，为两万名观众带来了一场视听盛宴。在“个性钢琴之王”孔祥东演奏的钢琴协奏曲《黄河》大气磅礴的音乐声中，300名演员奋力擂响300面盘鼓，仿佛擂响了中部崛起的战鼓；古老厚重的中原文化与三晋文化、荆楚文化、潇湘文化、徽商文化等同台亮相，各展风采、交相辉映、精彩纷呈。
以上是我作为从业者的身份对当前电视综艺晚会艺术特性的几点粗浅认识。从前瞻性的角度来看，上述综艺晚会的诸多艺术特性并不是固定不变的，而是随着时代和科学技术的发展变化而变化的，今后随着直播星技术、“新媒体”的飞速发展，电视综艺晚会也将出现更多新的模式和节目样式，其艺术特性同样也会随之相应发生某些变化。
篇十二：用文艺理论分析文学综艺节目的特点
精品--文艺类节目的类型文艺类节目的分类有多种标准。比较而言，按照节目来源和节目加工程度（或视艺术创作的程度）来分类比较容易把握。总体上可以分为两大类，一是直播节目（包括录音、录像直播的方式）；一是加工节目（即以音像手段重新创作或作不同程度的加工、制作的方式）。在加工节目中，还有专门节目类型样式（即广播剧和电视剧）。
1、直播节目类型
取自其他文艺样式的作品，只作简单的编排组合，或者不作剪辑而直接播出的节目。这里的“直播”不一定强调现场直播、转播的形式，也可以采用“录音、录像直播”的方式。
（1）音乐节目
音乐是听觉艺术，十分符合广播的特征。音乐节目在广播文艺中占有极重要的地位音乐尤其适合传情而不适宜状物。调频立体声广播的出现，使得音乐广播赢得了更多的听众。在电视文艺中，音乐节目的各种样式都可以采用，它实际上就是音乐节目演出的实况直播样式。“MTV”则是另一种类型了。
（2）戏曲节目
这是中国特有的广播电视文艺性节目样式。京剧、评剧、豫剧、越剧、汉剧、黄梅剧、粤剧……大量的传统剧目和现代剧目，为广播电视文艺提供了丰富的节目资源，也是形成文艺类节目的民族风格和地方特色的决定性条件之一。广播戏剧节目常常采用戏曲演出的实况、戏曲选场或选段、戏曲故事
、戏曲知识介绍、戏曲演员评介、戏曲唱腔联唱等等样式。在电视中则是相应的直播和录像等样式。
（3）曲艺节目
曲艺或称“说唱艺术”，主要有相声、快板、数来宝、大鼓、弹词、琴书、道情、牌子曲……曲艺实际上是一种民间艺术，为中国百姓所喜闻乐见。形式简便，易于传播，所以常为广播电视采用。
（4）舞蹈节目
舞蹈是一种视听艺术。因此，在广播电视中主要是运用电视手段来传播舞蹈艺术，广播手段只能制作舞蹈音乐转播或舞剧节目录音剪辑节目。
（5）文学节目
这是将古今中外的文学作品作广播电视化处理的节目形态。如各地电台都办有“小说连播”，极受欢迎。
（6）电视小品
小品原是话剧或电影演员训练时的小节目，往往就一个小事件，由一两个演员作现场表演或练习。后来移植到电视之中，以一个小戏剧或电视剧节目的样式出现。
（7）文艺专栏
采集多种多样的文艺节目，按照一定的主题构思编辑而成的一种栏目化的节目。可以是音乐、曲艺、戏曲、杂技等单一类的文艺节目的汇集，也可以是多种文艺节目的编排，更可以办成传播文艺知识性的栏目。如北京电视台1994年开办的《影视瞭望》，就是一个以影--精品
精品--视内容为主体的文艺专栏节目。它由“动态传真”、“银海聚焦”、“影苑博览”、“影视市场”等板块组成。
（8）综合性文艺节目
这是把各种文艺节目综合起来的节目。它或是采取栏目化节目样式，或是采取独立的节目样式，即“综合性文艺晚会”。它具有兼容性、多样性、综合性特点。
美国将它称之为“综合娱乐艺术”或“综艺节目”。综艺节目有三大优势：（1）可以汇集各类娱乐艺术，激发观众的参与感；（2）在内容、时间、形式等方面拥有相当的灵活性、兼容性，满足不同层次观众的需要；（3）扩展了娱乐艺术的舞台，推动了娱乐艺术的发展，并形成了以节目主持人为核心串联的节目模式。
在我国最典型的是《春节联欢晚会》，从1983年起至今不衰。1994年，中央电视台开始在春节同时推出三台晚会——《春节联欢晚会》、《音乐歌舞晚会》、《戏曲晚会》。她满足了观众广泛的需求，并形成了一种竞争态势。相似的综艺栏目有《正大综艺》、《综艺大观》、《每日佳艺》、《艺苑文景线》。
2、加工节目类型
把其他样式的文艺类节目作较大的加工制作，使之成为具有广播电视特点的文艺类节目。这实际上构成了一些新的文艺样式。
（1）电影录音剪辑
在广播文艺中，往往采用录音剪辑的方式来处理电影这类视听综合的艺术作品，这是中国广播工作者的创造（世界其他国家没有这一样式）。
1950年3月8日，中央电台播出陈开制作的电影录音《白衣战士》，是中国广播电台播出的第一部电影录音作品。1955年11月，中央电台的《广播节目报》上登载节目单时，正式采用了“电影录音剪辑”这一名称。
“听电影”的乐趣和奥秘往往就在于把视听形象转化为单一的听觉形象，而匠心独具的解说词，则提供了又一次的艺术创造机会；同时，在时间上也取得了较大的自由。后来，又生发出话剧录音剪辑、歌剧录音剪辑、戏曲录音剪辑等姊妹样式。
（2）MTV（音乐电视）
一种利用声画对列方式所形成的一种新的电视文艺节目。它把原来以听觉来感知的音乐节目，变成一种视听综合的审美体验新型电视节目。它与音乐和歌词相匹配的画面，无疑是一种形象而具体的感受，或是一种具体的解说，自有一种无法替代的魅力。例如《望长城》、《穿军装的川妹子》等。但是，它在引导视听效果的同时，同样也束缚了受众的主观想象力。中央电视台的音乐栏目《中国音乐电视60分》是一个介绍中国MTV的栏目。
（3）LTV（文学电视）
它可以说是从MTV形式中引申出的新的电视节目样式。LTV旨在将一篇经典的文学作品介绍给观众，它注重电视特技的运用和创意的新颖，并通过优美的画面和深邃的音乐展现出来，有时还大胆地将文学家们推上荧屏。我国最早的LTV作品是1994年6月中央电视台制作的散文电视《世界上最疼我的那个人去了》，这是依据张洁同名散文拍摄的。编导孙慧--精品
精品--将张洁的现实生活画面作为素材，请来奚美娟朗诵。张洁惊叹奚美娟的朗诵，称赞说：“他显然是一位很有文化有修养的女演员，她很优秀，她将自己融进了作品中，并又进行了极好的再创造。”后来又有史铁生的《我与地坛》、余秋雨的《一个王朝的背影》、铁凝的《河之女》被拍成LTV。
LTV还有电视小说样式。我国一些电视台先后制作了欧?亨利的《最后一片叶子》（江苏电视台）、《孔乙己》等电视小说。
--精品
篇十三：用文艺理论分析文学综艺节目的特点
网络视听文艺节目的特征分析作者：石丹
来源：《名作欣赏·学术版》2019年第6期
石丹［山西传媒学院，山西
晋中
030619］
摘
要：网络视听文艺节目是网络文艺中的一个重要分支，它以数字网络技术作为物质基础，以新媒介作为载体和传播语境的视听文艺活动。跨媒介性话语形式是其本体与存在方式。本文以我国网络视听文艺节目作为研究对象，对其首先进行本体研究，分析其传播特征及审美特征；之后使用数据分析法，分析网络视听文艺节目在视频网站中呈现的特征，并对其进行现状分析。
关键词：网络视听文艺节目
传播特征
审美特征
网络拓展了文艺传播的渠道，从而促进了网络文艺的发展。目前，我国网络文艺成为中国“网生代”成长的数字媒体艺术环境及与世界对话的主要途径之一，是当代人生存的真实影像折射。
一、网络视听文艺节目的界定
网络视听文艺节目是网络文艺中的一个重要分支，它以数字网络技术作为物质基础，以新媒介作为载体和传播语境的视听文艺活动。视听（Audio-visual）是如今强调感官时代下的必然产物，也成为当下人们接受信息、表达观点的主要途径。视听是一种传播的途径与方式，同时它的外延也拓展到了以视听作为传播媒介的传统影视作品、各类新媒体形式的视听活动，以及其他数字化、视听化样态。“随着科技与文化融合的加速推进，视听文化形态将成为人类历史上听说文化和阅读文化之后的第三个主导文化形态。”a而网络视听文艺节目则是在视听文化下的网络文艺发展产物。网络视听文艺节目是网络文艺中的一个重要分支。在传播形式上，其主要是通过对受众的视觉、听觉感官综合作用以传、受双向互动为特征；在节目样态上，区别于网络电视剧、网络电影与网络新闻报道，以文艺节目作为主要节目形式；在媒体形态上，主要借助网络视频、IPTV、互联网电视、手机电视等。
二、网络视听文艺节目的特征
每一种媒介技术的出现都深刻地影响和改变着世界。从印刷术到电子技术发展下的电视传播，人们从对文字图案的理念传达及审美折射延伸到不同空间，媒介得以延伸。而随着新媒体时代的到来，它改变了传、受关系，使得人们可以通过媒介嵌入到社会生活中。笔者对于网络视听文艺节目特征的总结，主要结合视听新媒体的传播特征并在区别于电视文艺节目审美特质的基础上得出的。
（一）网络视听文艺节目的传播特征
1.节目受众成为内容生产者
在三网融合的背景下，网络视听文艺节目已经摆脱了以往电视媒介中“专业内容生产”的模式，而是转向为“用户创造内容”并且延展为“消费者产生媒介”的形式。受众从单一的“使用内容”转向兼顾“使用内容”与“贡献内容”。比如芒果TV制作的网络素人真人秀《完美假期》，节目设计全时全景直播，网友可以随时提出对于游戏环节的构想，并且在互动环节“818聊天室”直接与选手对话聊天，这些内容都不经删减直接作为节目内容同步播出。
2.从“时移”到“位移”的跨越
电视文艺节目本身的传播特性包括视听兼容的共时性传播、深入家庭的传真性传播、高度综合的连续性传播等。b网络视听文艺节目继承了电视文艺
节目视听兼容的传真性，但是颠覆了电视文艺节目固定收视的线性传播方式。传统的电视接收终端，观看电视文艺节目有固定的播出时间，常常将观众固定在客厅、卧室等空间中，观众处于一种相对固定的收视环境，限制了新媒体环境下电视观众的收视需求。而数字技术颠覆了传统视听媒体的线性传播方式。传统的电视文艺节目安排在特定的时间播出，电视的“8：20”与“9：20”作为综艺节目的黄金时段，也同时形塑了观众的收视习惯。如今观看网络视听文艺节目的受众，可以根据自己的时间来安排收看，观众的时间就是“黄金时间”，并且突破了视听接收的空间限制与固定接收的局限性，极大地拓展了受众收看综艺节目的空间范围，空前提高了受众收视的空间自由度。“彻底打破了传统媒体对于电视文艺节目的时间限制，最大限度地实现了‘时移’和‘位移’。”c比如你收看一档网络视听文艺节目，可以根据自己的时间安排收看，随时随地收看自己感兴趣的节目，使得网络视听文艺节目的收视率在时间上有了极大的延展，在空间上得到有效的拓展。
3.碎片化的填充收看
原来观看电视综艺节目，类似于看电影，有仪式化收看的方式，不能任意停止或者回看自己感兴趣的部分，需要观众腾出特定时间来专心收看，比如原来我们观看每年的春节联欢晚会，之所以会万人空巷，是因为传统电视节目按照时间顺序编排、线性转播并且转瞬即逝。而如今受众观看网络视听文艺节目具有强大的实时性和交互性，并且不需要作为一种具有仪式感的视听消费行为，转变成了碎片化的视听填充行为。而为了适应这种收视行为上的变化，网络视听文艺节目也会同时把节目本身碎片化、分割化。比如腾讯视频自制网络脱口秀节目《吐槽大会》，会把嘉宾的脱口秀分门别类进行分割，这样受众就可以根据自己的喜好，选择性地进行收看。
（二）网络视听文艺节目的审美特质
1.多元性
首先是节目题材的多元性，网络视听文艺节目除了延续电视文艺节目的题材类型以外，还融合了网络媒介的特点，大胆进行跨界联姻制作出传统文艺节目与网络节目的综合体，此外在充分吸取新媒体的养分的基础上，制作出纯网络视听文艺节目的题材样态；其次是节目功能多元性，具有新闻类节目的纪实功能、文艺节目的娱乐功能、审美艺术功能、教育功能、服务功能等等，以及在节目中实时互动的交流沟通功能。第三是制作人员的多元性，目前网络视听文艺节目的制作团队组织形式多元化，有传统电视节目制作团队转战网络平台的，有经验丰富的电视节目制作团队融合纯网络节目制作人员的，还有专门制作网络节目的团队，另外就是网络用户自愿投身于网络节目制作，以兴趣热爱为前提，不以盈利作为出发点的非专业团队。第四是互动交流的多元性。用户可以通过视频网站平台、微博、微信及博客等多种途径进行互动交流。同时由于用户的文化背景、工作经验及生活经验、社会角色的差异，导致在互动交流中主流文化、亚文化相互碰撞与融合，精英文化与草根文化相互认同。
2.交互性
网络视听文艺节目实现了受众与节目或受众之间的自主、即时、无限的双向互动交流。如用手机观看节目时，个体不仅可以随时随性地与节目进行互动表达个人观点，参与节目内容；并且可以群体之间进行交流，共同探讨得到群体认同。在这个过程中，受众已经从被动接受转变为主动互动，并且成为整个传播活动的参与者。
3.假定性
网络视听文艺节目体现为一种表现艺术，它与网络新闻不同，更大地突出了“虚构”的美学特质，而且鲜明地体现在审美生活日常化与日常生活审美化的双向位移与渗透，尤其是对于网络自制脱口秀节目与文化类节目，这两个网络视听文艺节目的重要内容，他们具有明显的假定性，具体体现在演员与嘉宾在假定性的时空环境下，在所处的虚拟环境中从容表演，并适时做出假定性动作表情与虚拟影像配合等。比如《奇葩说》《偶滴歌神》等网络自制综艺节目的演播室的设计，打破了常规的舞台设计，在风格与色彩上更加夸张，在环境场景的设计上，更像是“糖果奇幻工厂”。假定性的实质是一种新鲜感、惊奇感，是陌生化处理的一种形态，是对日常性的颠覆、超越及重建。那种新鲜感是分解生活形态，对生活的艺术提升；那种惊奇感是确认自我存在，获得崇高的审美愉悦。今天的文艺节目与互联网相结合，让文艺
节目成为新时代的新文艺节目。只有真正把握了网络视听文艺节目的传播特征与审美特质，才能制作出精良的网络视听文艺节目，正确把脉网络视听文艺节目的内核，让受众积极参与，共同抑制欲望都市的感性风暴，回归理性社会下的审美愉悦。
三、结语
目前来看，网络视听文艺节目还处在蓬勃发展的上升阶段，我们要始终客观地看待“网生新事物”，正确把握其传播特性及审美特征，注重“把关人”的重新回归，走“内容为王”的新常态之路；结合媒介平台特性，细分受众，精准定位；创建专业网络制作团队，制作精品网络视听文艺节目，塑造网络节目品牌形象。建立网络视听文艺节目评估制度，进行多元化管理，走上一条良性发展的道路。
a庞井君：《媒介融合背景下我国广播影视发展的基本趋势》，《中国广播》2013年第1期，第22页。
b戴元光、金冠军：《传播学通论》，上海交通大学出版社2000年版，第195页。
c石长顺、童文杰：《数字视听新媒体：从概念到商用》，《河南社会科学》2007年版第2期，第97页。
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张智华，刘雪峰.中国网络节目的得与失以及发展之道[J].艺术百家，2015（11）.
基金项目：
本文受2017年山西省艺术科学规划课题《山西网络视听文艺节目发展策略研究》（项目编号：2017C028）资助，为项目阶段性研究成果。本文作者为第一参与人
作
者：
石丹，山西传媒学院导演系讲师，研究方向：影视创作与理论研究。
编
辑：曹晓花E-mail：erbantou2008@163.com
篇十四：用文艺理论分析文学综艺节目的特点
文艺节目类型分析一、请任选一部我国2017-2018年度的电视文艺晚会，结合实例评析该作品的形态特征。要求：1.思路清晰，观点明确。2.不少于1000字，严禁抄袭。
答：2018年是电视文艺百花齐放的一年，各大卫视面对各年龄层、各群体观众不断推出不同类型的电视文艺节目与文艺晚会，就青年群体而言，受关注度最高的文艺晚会要属湖南卫视携自创网台“芒果tv”共同举办的“青春芒果夜”。
《青春芒果夜》是芒果TV主办的2018暑假重磅活动“青春芒果节”的收官晚会，于2018年8月4日20:18在湖南国际会展中心举行，晚会全程由芒果TV进行直播。
《青春芒果夜》作为“青春芒果节”的最后一站，将青年客群作为主要受众，贯彻潮流主旨，主打“种草青春文化”，种草“好暖心综艺”、“好灿烂剧单”、“好有趣综艺”、“好青春榜样”、“好有爱榜样”等6大板块，联动自创新媒体品牌芒果TV中的原创经典IP内容、影视剧及青年榜样，用芒果记忆、用户故事、潮流文化和IP发布等方式来实现与用户的多元互动。利用全新科技渗透舞台试听，融合网台资源、串联线上线下，传达新时代的青年之声，全方位打造新时代“芒果文化”新生态。
1.创新“黑科技”广泛应用，共造立体变幻式沉浸体验
青春芒果夜晚会舞台创意十足，全场晚会将以芒果节吉祥物“芒果崽”为主视觉核心元素，打破原有的传统舞台结构规则，不仅增加滑梯、机械臂、通道舞台等舞台布置，还将激光互动、DJ电音、顶级艺术装置等最前沿的舞美流行元素融入，增强现场观众的视听体验感，将晚会打造成一个大型“游乐场”。其中，舞
美方面最大的亮点在于“黑科技”满满的机械臂，它利用BlackTrax6D动态追踪系统灵活抓取运动舞台，并实时投影到舞台上，打破传统静态舞台，赋予立体运动感，此外还有吉他投影增加表现层次感，从而实现演员与机械互动，与影像融合交互，给现场观众打造全方位立体变幻式的沉浸体验。
2.
多角度节目输出，呈现视觉听觉同步共振
作为青年文化的引领者，除了常规“明星”、“歌舞”等主要元素以外，芒果TV此次还力邀世界各地先锋艺术家来到青春芒果节，为节日融入充分的年轻文化和潮流元素，尽情展现和释放年轻人的创造力和想象力。除了早前公布的西班牙艺术家DEMSKYJ.将打造涂鸦作品外，此次青春芒果夜还力邀到日本空间装置艺术家YasuhiroChida和加拿大多媒体艺术家Maotik来到现场倾情“跨界”演出，为现场观众带来世界级的艺术享受。据了解，YasuhiroChida和Maotik二位艺术家一直活跃于国际各大知名艺术节，对空间艺术、环境装置有着独特敏锐的天赋，并擅长与舞台进行融合，届时，二位艺术大家的空间呈现将与舞台上的表演融为一体，给观众带来极致震撼的视听同步共振。
3.
用户为先，回馈不断，“种草”青春彰显正能量
作为聚焦年轻文化的平台，芒果TV一直是青春正能量、元气的牵引者。本次青春芒果夜主打“种草青春文化”，在种草“综艺”、“剧集”、“音乐”、“青春潮流人物”之外，特别设置了种草“公益”环节，将联合芒果V基金和优质青年榜样共同为爱发声，呼吁爱心帮扶，传递正能量，也充分体现出芒果TV的主流媒体责任担当。当然，整场晚会还设置有多轮线上红包雨、现场抽奖与互动
等活动，向现场以及观看直播的用户派送福利，晚会现场还将有多次台上台下对话、合唱等即兴互动，惊喜不断，芒果TV将从线上到线下，从视觉到听觉，从场内到场外都为用户线上一场诚意满满的感恩盛宴.
二、请谈谈对“真人秀”概念的理解，并任选一档真人秀节目进行简要分析。要求：1.思路清晰，观点明确。2.不少于600字，严禁抄袭。
真人秀，没有很规范的定义，多指“由普通人（非演员）在规定的情景中，按照相应规则，为了一个明确的目的，做出自己的行动，同时被记录下来而做成电视节目”，也泛指“由制作者制定规则，由普通人参加与并录制播出的电视竞技游戏节目”。还有人把它定义为“特定虚拟空间中的真实故事，以全方位，真实的近距离拍摄和以人物为核心的戏剧化的后期剪辑而作成的节目”。我国真人秀起步于2000年，形式多为生存挑战类节目，即荒野生存类纪录节目，自2003年后我国真人秀开始得到发展，形式内容也从“生存挑战”逐步转型成为“平民选秀”，从最早的《非常6+1》、《超级女声》、《加油！好男儿》等节目到如今《偶像练习生》、《中国新歌声》、《创造101》，选秀类真人秀的不断涌现，这也导致了选秀节目的泛滥，经历了前几年的异常火爆后，选秀类真人秀已经呈现全国大扎堆局面，大量的节目出现抄袭、恶性竞争、同质化非常严重等多方面问题，这也导致了选秀类真人秀进退两难的尴尬局面。随着国内真人秀节目的竞争不断加剧，国人对真人秀欣赏水平的不断提高，为了更好的占据真人秀市场，国内各大卫视开始斥巨资购进国外成功的真人秀节目。《中国达人秀》、《奔跑吧兄弟》等多种竞技类真人秀开始走进观众视野，并获得了很高的赞誉。
但好景不长，很多引进类竞技类真人秀节目本身对于国外原版照搬照抄，毫无创意，缺乏特色又一味追求视觉刺激，导致收视率再次跌入滑铁卢。各大卫视为了获得市场，一改真人秀颓势，重新将一种”节奏轻松，画面清新，无强剧情、强对抗、呈现素人或明星真实生活状态、兼具娱乐性和感动点”的治愈系风格的“慢”综艺节目推上“舞台”，《亲爱的客栈》、《向往的生活》、《拜托了！冰箱》等多部慢综艺重新获得关注，下面就以《向往的生活》为例，进行简要分析:
《向往的生活》从2017年播出至今，两季已全部完结。栏目远离城市喧嚣，将返璞归真的“田园乡村”生活如潺潺流水恬静、舒适展现在大众面前，它的出现一改大多数真人秀节目以“快消”的形式满足观众情绪的制作理念，把节目的重心更多地回归于生活的本真面目，以记录明星自给自足的乡村生活为内容，将现代都市中人渴求的“慢”不断展现，栏目中充满意外、惊喜、感动，还有与不同客人之间碰撞出奇妙的化学反应，这些细小生活中的美好传递的是一种质朴的情怀、相对于现代社会浮躁的面貌《向往的生活》给观众描绘出一种“乌托邦”式的生活状态，即使隔着屏幕，观众也仿佛能呼吸到田间地头那股久违的纯净空气。自播出以来，收视一路飘红，让湖南卫视的周日晚间档收视得到整体提升。而在新媒体上，该节目表现依然不俗，微博主题阅读量超过17亿，讨论量达到132万，前6期节目
短视频播放量更是高达8亿次。
《向往的生活》在节目拍摄前半年多的时间节目组就在拍摄地附近进行农作物种植，重新打造村民宿房舍，并取名——“蘑菇屋”，节目录制时间长达七个多月，真正经历了夏、秋、冬、春四季，从客观上真实的贴合了出节目的宗旨。节目中主要四名家庭成员分别是黄磊、何炅、大华和小H。作为一档以“情”为主旨的综艺，首先在主体嘉宾的设置上无不展现出非常浓厚的“人情味”。黄磊在近年的综艺中塑造的是一个神算子、无所不能的形象，在节目中他负责解决难题，一言不合就扔拖鞋，实际上扮演着中国传统家庭关系中的“父亲”形象。而以主持风格亲和著称的何炅在节目中更多地起着协调嘉宾、帮助嘉宾融入节目的作用，更像传统家庭关系中的“母亲”形象。新生代偶像、从小在国外长大的大华是节目笑点的担当，由于文化差异，他创造了一系列笑料，是典型的“熊孩子”形象。加上共同饲养的小H，呈现出以“家”为维系，一家一院三人一狗的理想状态，塑造出另一个《我爱我家》的范本。
其次节目每期的访客人也都有情感性的标签，不断推动着叙事的发展。例如宋丹丹与巴图之间母子的亲情、王中磊和黄磊的20年友情、任泉李冰冰24年同学之情、黄磊和海清等的师生之情、大华和大张伟的音乐交流等等，所有到访节目的嘉宾都将自己的故事一同带到“蘑菇屋”，在他们的打闹谈话、对酒当歌之间，将友情、亲情等情感自然表露，围绕着“待客之道”与“家”的建立和维护，犹如乡邻做客般轻松自然地将这些真实情感通过节目表达和传递。这种情感互动方式不仅满足了观众对于明星私下生活和情感经历的猎奇心理，也将“真实感”在节目中不断传递。最后场外节目组等不可控因素与场内参与者也有着密切的情感互动。作为场外工作人员的节目组导演、摄像人员们经常作为偶然性事件参与到节目叙事中，例如白百合到来时，黄磊借摄像老赵的钱，后来为感谢帮助给他肉夹馍吃；导演王征宇每次提出拿计量单位玉米换取食材时，黄磊脱鞋扔摄像组的梗；以及同样作为不可控因素的村民群众。人与人之间相处所进行的情感交流与互动在《向往的生活》中得到了展现。
《向往的生活》以“呼吸自然的空气，寻找和倾听自己内心的声音”为诉求，弱化了“快消品”“快节奏”等现代社会的浮躁之气，所有的任务完成秘诀都是最基础的体力劳动，这种耕作状态的生活所呈现出的是一种“慢”态度的回归，通过“蘑菇屋”大家庭内的情节叙事，给予观众自身对“向往的生活”更多的现实反思。节目成功的契合了如今快节奏的生活下，观众对于乡村生活“返璞归真”的向往和对原本“轻松”生活的追忆。在情感上令观众产生强烈共鸣。节目中“采菊东篱下，悠然见南山”的生活状态，远离城市，来到青山绿水的环境中，无任务、无压力，在农家小院里过着自给自足的生活，老友到访吃吃喝喝、叙叙旧情。这些充满浓浓人情味的元素，都给身处都市喧嚣中的观众带来一点短暂的精神慰藉。同时这种与大自然亲密接触下的生活，也是对现代生活的一种反思，这种反思即便带着批判的角度进入，但并不尖刻。因为我们可以从《向往的生活》中看到节目参与者同样在享受现代生活科技发展下一切的便利条件，面对老旧的炉灶和油烟依然带有现代社会服务下不能习惯的通病。这些无疑都是一种矛盾的结合，一方面企图带着朴素的心态回归，一方面物质上不能轻易获取的弊端又时时刻刻拉着你回归到现代快节奏的生活。慢的生活状态是对自己精神上的放松并不是贪图时时刻刻的享受，你的主观能动性要彰显的就是不论处于哪一种的生活中，都能做自己生活的选择。倾听自己内心真实的声音，而不是盲从，这是对于所有处于现代社会人群的映像。
《向往的生活》并非尽善尽美，好的电视节目，除了能够为特定的受众群体提供焦虑投射，还要能够创造出在现实社会中具有延伸性的社交话题，而节目在后者上还有进步的空间。但在竞技真人秀当道的时代，能够将生活本身当作节目，能够从错综复杂的人物关系中寻找故事，这已经体现了制作者理念的前瞻性，相信随着选秀、竞赛式的“快综艺”带来的审美疲劳，轻松愉快的“慢综艺”更能够吸引观众。
篇十五：用文艺理论分析文学综艺节目的特点
随着电视技术的突飞猛进，以及受众对电视走进起居室的新闻、娱乐功能的认同，电视无论在内容或样式上，都更加多姿多彩。人类天性中的娱乐成分是电视娱乐节目生命力的来源与支柱，所以，与大众的亲密感是娱乐节目所具有的最为人性化的特质。从这一点来看，电视娱乐节目具有以下特点：一、从大众的心理需求出发，符合现代社会的大众口味
大众口味主要体现在重民生，重相关利益，重调味，重新鲜，重娱乐，重时尚，重潮流，重变化，重揭秘，重刺激。因此哪怕有些娱乐节目较为低俗、浅薄、出位，也能为观众所接受，甚至是乐意接受，尽管过后也可能觉得意思不大，但大多乐于沉浸在一时的愉悦与快感中。这也是因为现代社会，人们生活节奏紧张快速，人们更乐意在非工作时间，得到放松和休息，因此，走大众化之路，可以说是电视娱乐节目的一着妙棋。
这一点还体现在娱乐节目的定位往往是从大众的心理需求出发，因为观众收看娱乐节目的理由是高兴、取乐、放松、转换心情、解除精神紧张，而这些主要是心理上的需求。娱乐节目对大众心理的满足体现在三个方面：
其一，抚平大众的创伤内核，释放心理压力。根据弗洛伊德的理论，压力可以通过移性的方法在非现实的虚拟空间获得释放，娱乐节目正是满足了大众这种需求。
其二，满足大众自我实现的心理需求。在一些设置了模拟情节的娱乐节目中，往往需要观众的参与表演，这就为大众提供了一个展现自我的机会，而生存类游戏节目，更是从一个侧面体现了个人成功和自我实现的理念。
其三，满足大众的好奇心和窥视欲。娱乐节目通过夸张的或者是游戏的和娱乐的手法展示真实生活，拓展了人们的生活空间。而这个拓展的空间是开放性的，人们在这里表现出平时不为人知的一面，不管是名人还是普通人。这个隐秘的世界会把大众的窥视欲和好奇心调动到极限，在谈话类节目以及一些游戏节目中这一点是非常明显的。
二、电视娱乐节目呈现出矩阵组织的结构
如果说音乐是以旋律音符来结构，舞蹈是以形体动作来结构，那么电视娱乐节目就是以时空的矩阵来完成的，也即是在这个由电视重新构建的时空中，电视娱乐节目是以综合性的手段和内容来丰富观众的感知的。
这种矩阵组织体现在多个方面，譬如，将游戏和纪实这两个过去认为是界限分明的因素融合在一起，就诞生了生存类的游戏节目。而这类节目可以说它是一部画面优美的记录片，也可以说它是富有情节冲突的电视连续剧，还可以说它是生动的游戏节目，是因为它充分调动了电视的各种表现手段，从而打造了一个全新的节目样式。
又譬如，在谈话节目中也经常采用多种手段来延伸演播室的谈话空间。首先，用大屏幕拓展演播室有限的视觉空间，增加了另一空间层次，有时大屏幕也参与谈话，成为演播室的生动角色之一。在英国广播公司的谈话节目《Kilroy》的一期中，当一位老年观众认为年龄大并不意味着体力不支时，主持人立刻挑战这位老年人。在演播室的一片欢声中，老年人竟然决定跟一位年轻人赛跑。更为叫绝的是，主持人真的把两个人引到演播室外的空地上，留下现场观众看大屏幕的转播。这个大屏幕的使用可以说非常巧妙。电话和因特网也能延展谈话空间，这也是谈话节目经常采用的手段。
矩阵组织在综艺节目中体现得更为明显。在综艺节目中可以看到各种节目形态的影子，逗趣喜剧、人物访谈、歌舞表演、游戏竞赛，甚至还有记录片、偷拍等等，各种样式多元交叉，精彩纷呈。如在《正大综艺》中，既有游戏、知识介绍、外景游览，还有温情剧场等，出入于现场和外景之间，在时空的重新结构中，节目以一种轻巧和赏心悦目的流畅感来取悦观众。
电视娱乐节目的这一特点也体现了它的一个发展趋势，即在技术提供的可能性下，遵循以人为本的电视传播本质，全方位地兼容并蓄，交叉融合其它多种手段和形式，产生出具有新质的形式和内容，以多维矩阵组织满足并提升观众的多重需求。这种局面的形成，不仅是由于电视的高科技含量所带来的兼容并蓄的能力，以及它作为大众媒介的与观众日常生活的贴近性和亲和力，更重要的是观念的变化，即认识到大众需求的多样性，文化的交融性以及生活自身的丰富性。
三、电视娱乐节目视觉的狂欢
根据收视调查显示，观众对电视频道的选择频率从平均停留
12秒下降到了
7秒，这意味着在遥控器
时代，必须用新的方式接近观众。因此，作为电视吸引观众
“眼球
”的主打节目类型，娱乐节目吸引注意力
最直接的方式就是让观众有视觉的狂欢感。
视觉狂欢指的是一种把传统的戏剧元素和创造性的摄像和制作技巧结合起来的全新感受，具有视觉上的冲击力。从表层来看，包括美工、色彩、角度、节奏的运用，数码特技的使用以及对节目的宣传、包装等等，从深层来看，传统叙事方式的变化，节目形态的融合，及新的语言方式的创制，都体现了对这种视觉狂欢的追求。
其中，整体形式的包装是营造视觉狂欢较为重要的一点。为充分实现这一点，电视娱乐节目在主持人的服装造型、节目现场的场景、道具设计等形象营造，以及前期的情境设计、后期的剪接制作、特技运用、组合拼贴等形式结构上极尽奇思妙想，通过奇异的道具和场景设计以及大胆、开阔的想象组接来营造一种炫人视听的情境。
给视觉以支持的听觉也是娱乐节目营造视觉狂欢的重要环节。在一些竞赛类型的游戏节目中，就很好的运用了声画的结合，每当主持人提问音乐便开始，随着题目难度的不断加深，音乐也越来越紧张沉重。在特定的环境下为画面配上气氛、情绪与之相符的音乐，增强了画面的感染力度，使视觉形象更加逼真，更具吸引力。
迄今为止，只有电视最具备这种与内容环环相扣的形式美感。就技术基础而言，电视的电子和数字技术为娱乐节目的整体形式包装提供了巨大的可能性；就接受心理而言，电视作为进入家庭的媒介，提供的是一种贴身的观感，和人们形成的是一种日常相交的微妙的距离感。距离的拉近数倍地放大了这种声光电色美感的冲击力，人们以一种日常的姿态去感知非常规的画面时，所获得的愉悦和放松就是巨大的。
四、电视娱乐节目在与观众的互动中完成
与观众的互动是娱乐节目的大众性得以体现的重要手段。电视技术的发展，观念的嬗变，赋予了电视娱乐节目互动的结构样式，观众既是生活的创造者，也是艺术的创造者，在个体的创造过程中，不但发展了艺术，也丰富了生活。
以前的文艺是舞台对观众的关系，现在观众进入屏幕，以其参与增加了娱乐节目的广度和厚度。现代人的生活节奏和心理都日趋紧张，娱乐节目让人放松，让人在虚拟的情境里获得了真实的快乐。简单点儿说就是大众化娱乐。观众参与传播过程更是谈话类节目的重要特征。观众参与的方式有很多，在节目中担任嘉宾，充当演播室现场观众，热线电话参与，电子邮件参与，节目前后的提供线索，提出意见建议等等。
高科技时代不是灌输的时代，而是沟通、参与、创造和体验的时代。全新的制作系统不仅为娱乐节目制作者的创造性发挥开辟了广阔的空间，也使越来越多的普通人进入了节目的制作队伍。业余人士加入专业制作，带来的不仅是观念的冲击，而且以对个体创造潜能的激活开拓了电视娱乐的空间。这就意味着电视走进了生活，人们也走进了电视，自己娱乐，自己创作。在互动结构中娱乐节目具有了无穷无尽的创造力。
篇十六：用文艺理论分析文学综艺节目的特点
文艺类节目的类型文艺类节目的分类有多种标准。比较而言，按照节目来源和节目加工程度（或视艺术创作的程度）来分类比较容易把握。总体上可以分为两大类，一是直播节目（包括录音、录像直播的方式）；一是加工节目（即以音像手段重新创作或作不同程度的加工、制作的方式）。在加工节目中，还有专门节目类型样式（即广播剧和电视剧）。
1、直播节目类型
取自其他文艺样式的作品，只作简单的编排组合，或者不作剪辑而直接播出的节目。这里的“直播”不一定强调现场直播、转播的形式，也可以采用“录音、录像直播”的方式。
（1）音乐节目
音乐是听觉艺术，十分符合广播的特征。音乐节目在广播文艺中占有极重要的地位音乐尤其适合传情而不适宜状物。调频立体声广播的出现，使得音乐广播赢得了更多的听众。在电视文艺中，音乐节目的各种样式都可以采用，它实际上就是音乐节目演出的实况直播样式。“MTV”则是另一种类型了。
（2）戏曲节目
这是中国特有的广播电视文艺性节目样式。京剧、评剧、豫剧、越剧、汉剧、黄梅剧、粤剧……大量的传统剧目和现代剧目，为广播电视文艺提供了丰富的节目资源，也是形成文艺类节目的民族风格和地方特色的决定性条件之一。广播戏剧节目常常采用戏曲演出的实况、戏曲选场或选段、戏曲故事
、戏曲知识介绍、戏曲演员评介、戏曲唱腔联唱等等样式。在电视中则是相应的直播和录像等样式。
（3）曲艺节目
曲艺或称“说唱艺术”，主要有相声、快板、数来宝、大鼓、弹词、琴书、道情、牌子曲……曲艺实际上是一种民间艺术，为中国百姓所喜闻乐见。形式简便，易于传播，所以常为广播电视采用。
（4）舞蹈节目
舞蹈是一种视听艺术。因此，在广播电视中主要是运用电视手段来传播舞蹈艺术，广播手段只能制作舞蹈音乐转播或舞剧节目录音剪辑节目。
（5）文学节目
这是将古今中外的文学作品作广播电视化处理的节目形态。如各地电台都办有“小说连播”，极受欢迎。
（6）电视小品
小品原是话剧或电影演员训练时的小节目，往往就一个小事件，由一两个演员作现场表演或练习。后来移植到电视之中，以一个小戏剧或电视剧节目的样式出现。
（7）文艺专栏
采集多种多样的文艺节目，按照一定的主题构思编辑而成的一种栏目化的节目。可以是音乐、曲艺、戏曲、杂技等单一类的文艺节目的汇集，也可以是多种文艺节目的编排，更可以办成传播文艺知识性的栏目。如北京电视台1994年开办的《影视瞭望》，就是一个以影
视内容为主体的文艺专栏节目。它由“动态传真”、“银海聚焦”、“影苑博览”、“影视市场”等板块组成。
（8）综合性文艺节目
这是把各种文艺节目综合起来的节目。它或是采取栏目化节目样式，或是采取独立的节目样式，即“综合性文艺晚会”。它具有兼容性、多样性、综合性特点。
美国将它称之为“综合娱乐艺术”或“综艺节目”。综艺节目有三大优势：（1）可以汇集各类娱乐艺术，激发观众的参与感；（2）在内容、时间、形式等方面拥有相当的灵活性、兼容性，满足不同层次观众的需要；（3）扩展了娱乐艺术的舞台，推动了娱乐艺术的发展，并形成了以节目主持人为核心串联的节目模式。
在我国最典型的是《春节联欢晚会》，从1983年起至今不衰。1994年，中央电视台开始在春节同时推出三台晚会——《春节联欢晚会》、《音乐歌舞晚会》、《戏曲晚会》。她满足了观众广泛的需求，并形成了一种竞争态势。相似的综艺栏目有《正大综艺》、《综艺大观》、《每日佳艺》、《艺苑文景线》。
2、加工节目类型
把其他样式的文艺类节目作较大的加工制作，使之成为具有广播电视特点的文艺类节目。这实际上构成了一些新的文艺样式。
（1）电影录音剪辑
在广播文艺中，往往采用录音剪辑的方式来处理电影这类视听综合的艺术作品，这是中国广播工作者的创造（世界其他国家没有这一样式）。
1950年3月8日，中央电台播出陈开制作的电影录音《白衣战士》，是中国广播电台播出的第一部电影录音作品。1955年11月，中央电台的《广播节目报》上登载节目单时，正式采用了“电影录音剪辑”这一名称。
“听电影”的乐趣和奥秘往往就在于把视听形象转化为单一的听觉形象，而匠心独具的解说词，则提供了又一次的艺术创造机会；同时，在时间上也取得了较大的自由。后来，又生发出话剧录音剪辑、歌剧录音剪辑、戏曲录音剪辑等姊妹样式。
（2）MTV（音乐电视）
一种利用声画对列方式所形成的一种新的电视文艺节目。它把原来以听觉来感知的音乐节目，变成一种视听综合的审美体验新型电视节目。它与音乐和歌词相匹配的画面，无疑是一种形象而具体的感受，或是一种具体的解说，自有一种无法替代的魅力。例如《望长城》、《穿军装的川妹子》等。但是，它在引导视听效果的同时，同样也束缚了受众的主观想象力。中央电视台的音乐栏目《中国音乐电视60分》是一个介绍中国MTV的栏目。
（3）LTV（文学电视）
它可以说是从MTV形式中引申出的新的电视节目样式。LTV旨在将一篇经典的文学作品介绍给观众，它注重电视特技的运用和创意的新颖，并通过优美的画面和深邃的音乐展现出来，有时还大胆地将文学家们推上荧屏。我国最早的LTV作品是1994年6月中央电视台制作的散文电视《世界上最疼我的那个人去了》，这是依据张洁同名散文拍摄的。编导孙慧将
张洁的现实生活画面作为素材，请来奚美娟朗诵。张洁惊叹奚美娟的朗诵，称赞说：“他显然是一位很有文化有修养的女演员，她很优秀，她将自己融进了作品中，并又进行了极好的再创造。”后来又有史铁生的《我与地坛》、余秋雨的《一个王朝的背影》、铁凝的《河之女》被拍成LTV。
LTV还有电视小说样式。我国一些电视台先后制作了欧?亨利的《最后一片叶子》（江苏电视台）、《孔乙己》等电视小说。
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